«Wer als 20-Jäh­ri­ger kein Lin­ker ist, hat kein Herz. Wer mit 40 im­mer noch ein Lin­ker ist, hat kei­nen Ver­stand.» Auf wie vie­le 20-Jäh­ri­ge die­ses al­te Zi­tat, des­sen Quel­le nicht ge­klärt ist, heu­te tat­säch­lich zu­trifft, sei da­hin­ge­stellt. Doch je­de und je­der dürf­te Per­so­nen im Be­kann­ten­kreis ha­ben, die als jun­ge Er­wach­se­ne noch links tick­ten, de­ren po­li­ti­sche Ge­sin­nung sich mit zu­neh­men­dem Al­ter (und Ver­mö­gen) aber hin zur gut­bür­ger­li­chen Mit­te oder noch wei­ter nach rechts ver­schob. Auch Ba­sil Kehl ali­as Dachs kennt sol­che Men­schen. «I glaub du bisch ufgfres­se worde / vo dä­nä mit äm Sün­ne­li als Chlä­ber / hine am Au­to» – mit die­sen Zei­len be­ginnt Herz us Gra­nit, der Ope­ner sei­ner neu­en EP To­ti Chatz. 

«Der Song rich­tet sich an je­ne Leu­te, die ih­ren Rechts­rutsch mit dem Äl­ter­wer­den le­gi­ti­mie­ren», sagt der St.Gal­ler Mu­si­ker und Sohn ei­nes ehe­ma­li­gen SP-Stadt­par­la­men­ta­ri­ers. Sol­che Leu­te ge­be es auch in sei­nem er­wei­ter­ten Freun­des­kreis, was ihn durch­aus trig­ge­re. Er singt da­von, wie die­se auch mal jung ge­we­sen sei­en und an De­mos zu­vor­derst mit­ge­lau­fen sei­en, doch: «Du sa­isch weisch uf s Al­ter / gseht mer so Züüg / wo mer früeh­ner nu­me us­blen­det hät / und sich blind be­lügt». 

Ge­gen die Heu­che­lei 

Herz us Gra­nit, ein hip-hop-las­ti­ger Track mit ei­ner leicht me­lan­cho­li­schen Grund­stim­mung, ist der po­li­tischs­te Dachs-Song seit Jah­ren. Oder ge­nau­er: der ers­te po­li­ti­sche Song seit dem ers­ten ver­öf­fent­lich­ten Dachs-Song über­haupt, Büz­lä von 2016. Es sei ihm schon lan­ge ein An­lie­gen ge­we­sen, sich in sei­ner Mu­sik wie­der mal po­li­tisch zu äus­sern, sagt der 31-Jäh­ri­ge. Das sei je­doch ein schma­ler Grat: «Ich ha­be mich  lan­ge schwer ge­tan da­mit, weil es sehr schnell mo­ra­li­sie­rend wird. Ich ha­be sel­ber Mü­he da­mit, wenn ein Song be­leh­rend oder gar be­vor­mun­dend ist.» Es sei ein­fach, sich in den so­zia­len Me­di­en zu po­si­tio­nie­ren und in Sto­rys durch­bli­cken zu las­sen, wie man zu po­li­ti­schen Fra­gen ste­he oder ab­stim­men wür­de. In ei­nem Song Klar­text zu re­den, sei je­doch et­was an­de­res. In Herz us Gra­nit ist ihm das je­den­falls ge­lun­gen. Es ist kein Pam­phlet, son­dern ein mit viel Wort­witz er­zähl­tes Stück ge­gen die Heu­che­lei. 

Die­ses Be­dürf­nis, das zu the­ma­ti­sie­ren, kom­me auch da­her, dass sich die Ge­sell­schaft in den ver­gan­ge­nen Jah­ren ra­di­ka­li­siert ha­be, sagt Kehl, der Ton in den Dis­kur­sen ha­be sich ver­schärft. «Viel­leicht ha­be ich zu vie­le Kom­men­tar­spal­ten ge­le­sen. Aber die Be­reit­schaft, sich im Netz ras­sis­tisch zu äus­sern, mit Na­men und Pro­fil­bild, hat zu­ge­nom­men. Das fin­de ich be­ängs­ti­gend.» 

Das sieht man nicht nur bei po­li­ti­schen The­men, son­dern auch wenn es um Fuss­ball und die Na­tio­nal­mann­schaft geht. Herz us Gra­nit be­zieht sich ex­pli­zit auch auf die öf­fent­li­che Wahr­neh­mung von und den Um­gang mit Gra­nit Xha­ka, dem Cap­tain und Re­kord­spie­ler, der po­la­ri­siert wie kein zwei­ter. Wenns der Na­ti läuft, wie an der Eu­ro­pa­meis­ter­schaft, ist er ein Held, wenn nicht, ist er der Sün­den­bock. «Du jub­lisch nur no mit äm Cap­tain mit / Wenn’s dä Ti­tel git / I glaub lang­sam wür­kli / Du häsch ä Herz us Gra­nit», heisst es im Song. «Die­ses Gra­nit­bild fand ich sehr pas­send. Der viel­leicht bes­te Fuss­bal­ler, der je für die­ses Land ge­spielt hat, hat ganz an­de­re Be­din­gun­gen, wenn es um Ak­zep­tanz geht, und das nur auf­grund sei­ner ko­so­va­ri­schen Wur­zeln.» 

Es geht um die ei­ge­ne Iden­ti­tät 

Auch die rest­li­chen fünf Songs von To­ti Chatz ste­cken vol­ler Wort­witz: Im wun­der­ba­ren Pop­song Es reimt sich uf be­singt Ba­sil Kehl am Bei­spiel des Te­le­fon­spiels die kom­mu­ni­ka­ti­ven Fall­stri­cke in der Lie­be. Im Ti­tel­stück wird der Prot­ago­nist gleich zu Be­ginn von ei­nem Au­to über­fah­ren, «er sti­igt denn us sim schwar­ze Au­di us / und er frogt wie­so chasch du no re­de / und i säg denn i bi ei­get­li e Chatz / i ha öp­pe sie­be Le­be». Es ist ei­ne mit der ei­ge­nen Iden­ti­tät, denn die­ses Sprach­bild tref­fe auch auf ihn selbst zu, sagt Kehl: «Man­che Freun­de fin­den, ich sei wie ei­ne Kat­ze. Ei­ner­seits we­gen mei­ner Gang­art, an­de­rer­seits weil ich mich über­all hin­durch­win­de und al­les über­lebt ha­be.» 

Um die ei­ge­ne Iden­ti­tät geht es auch in Äschä­bä­cher halb voll. Da singt Kehl über sein Da­sein als Mu­si­ker und die ge­sell­schaft­li­che Ak­zep­tanz, die sich oft nur durch (wie auch im­mer de­fi­nier­ten) Er­folg ein­stel­le. «Vie­le se­hen in mir ei­nen Freak, der schon seit Jah­ren ir­ri­tie­ren­de Songs schreibt, aber so­bald mei­ne Mu­sik im Ra­dio läuft oder ich ei­nen Award ge­win­ne, fin­den sie mich plötz­lich läs­sig.» Ihm sei be­wusst, dass sei­ne Mu­sik mehr po­la­ri­sie­re als die an­de­rer Künst­ler:in­nen, we­gen der Kopf­stim­me, aber auch we­gen ihm als Fi­gur auf der Büh­ne, die bei den An­sa­gen oft ab­ge­löscht wir­ke, sagt Kehl. «Aber ich bin lie­ber die­se Fi­gur als ei­ne, die nie­man­dem weh tut. Für mich wä­re es zu streng, ge­fäl­lig sein zu müs­sen.» 

«Man spürt mich als Per­son mehr als frü­her» 

Die sechs Songs sind für Ba­sil Kehl «eher ei­ne Samm­lung von lo­sen Tracks als ein Ge­samt­kunst­werk». Man kann auch sa­gen: To­ti Chatz ist mu­si­ka­lisch viel­schich­tig und sti­lis­tisch di­vers – und macht ge­nau des­halb Spass. Un­ter dem Strich ist die EP sehr pop­pig, elek­tro­nisch ab­ge­schmeckt und mit Aus­flü­gen zu Trap, Hip-Hop, 80er-Pop. «Dies­mal ha­be ich es ge­schafft, Pop-Me­lo­dien mit Tex­ten zu ver­bin­den, die et­was Krat­zi­ges, Dre­cki­ges, Sper­ri­ges ha­ben, in de­nen man mich als Per­son mehr spürt als frü­her.» Er ha­be sel­ber das Ge­fühl ge­habt, dass es ge­ra­de bei Kon­zer­ten oft ei­ne Dis­kre­panz ge­ge­ben ha­be zwi­schen der Fi­gur Ba­sil in den Songs und je­ner, die da­zwi­schen zum Pu­bli­kum spricht. «Jetzt kommt es mehr zu­sam­men.» 

Wie auf dem Al­bum Aber ir­gen­döp­pis zwü­sche­di­ne von 2022, das nach dem Aus­stieg des lang­jäh­ri­gen Key­boar­ders Lu­kas Senn wäh­rend Co­ro­na ge­wis­ser­mas­sen als So­lo­pro­jekt ent­stan­den war, hat Ba­sil Kehl al­le Songs sel­ber ge­schrie­ben, ein­ge­spielt und pro­du­ziert. Schlag­zeu­ger Mir­co Glanz­mann (Frai­ne, Yes I’m Very Ti­red Now) hat die Band im Som­mer ver­las­sen, seit­her sind Dachs ein Duo – zu­min­dest auf der Büh­ne. Peer Füg­lis­tal­ler kommt hin­zu, wenn es dar­um geht, die fer­ti­gen Songs live um­zu­set­zen. Ba­sil Kehl schliesst je­doch nicht aus, dem Dachs bald ei­nen drit­ten Fuss hin­zu­zu­fü­gen. Dann aber mit je­man­dem am Syn­the­si­zer, nicht am Schlag­zeug: «Ich ha­be je län­ger je we­ni­ger Lust, auf der Büh­ne so vie­le In­stru­men­te zu spie­len. Ich wür­de lie­ber nur sin­gen und prä­sen­ter sein.» 

Dachs: To­ti Chatz (Mou­thwa­te­ring Re­cords/Ira­sci­b­le) ist am 8. No­vem­ber di­gi­tal er­schie­nen. 
Live: 14. De­zem­ber, Gra­ben­hal­le St.Gal­len; Sup­port: Bin­go Hall Ri­ver Boys