In ei­ner der ers­ten Sze­nen von It Was Just an Ac­ci­dent ge­schieht der ti­tel­ge­ben­de Un­fall: ein Hund wird auf ei­ner Land­stras­se über­fah­ren. Ein dar­aus re­sul­tie­ren­der Riss des Keil­rie­mens zwingt Va­hid, den Fah­rer des Un­fall­au­tos, die­ses in ei­ner Werk­statt re­pa­rie­ren zu las­sen. Dort glaubt Va­hid in ei­nem der An­ge­stell­ten die Stim­me (und das Holz­bein) je­nes Man­nes zu er­ken­nen, der ihn Jah­re zu­vor im Ge­fäng­nis re­gel­mäs­sig ge­fol­tert hat­te. Al­ler­dings hat­te er da­mals den Mann nie zu Ge­sicht be­kom­men, weil ihm stets die Au­gen ver­bun­den wa­ren. Kur­zer­hand ent­führt Va­hid den Mann, sperrt ihn in ei­ne Holz­kis­te, fährt in die Wüs­te und will den Mann dort le­ben­dig be­gra­ben.

Als der Ent­führ­te dar­auf be­steht, dass es sich um ei­nen Irr­tum hand­le, bricht Va­hid sein Vor­ha­ben vor­erst ab, sperrt den Mann wie­der in die Kis­te und fährt zu­rück in die Stadt. Dort sucht er vier ehe­ma­li­ge Lei­dens­ge­noss:in­nen aus der Ge­fäng­nis­zeit auf. Zwar kön­nen die­se Va­hids Zwei­fel an der Iden­ti­tät des Ent­führ­ten aus­räu­men, be­gin­nen dann aber bald hef­tig dar­über zu strei­ten, ob der Mann nun wirk­lich den Tod ver­die­ne. Die vier Men­schen, die Va­hid be­glei­ten, ge­hö­ren un­ter­schied­li­chen so­zia­len Schich­ten an: ei­ne Hoch­zeits­fo­to­gra­fin, ein Braut­paar, das am nächs­ten Tag hei­ra­ten will, und ein Ar­beits­lo­ser.

Film­idee im Ge­fäng­nis ent­stan­den

Ja­far Pa­nahi dreh­te den preis­ge­krön­ten Film, wie auch die Vor­gän­ger­fil­me, heim­lich. Über die Ent­ste­hungs­ge­schich­te von It Was Just an Ac­ci­dent sag­te der Re­gis­seur am Film­fes­ti­val Lo­car­no im ver­gan­ge­nen Au­gust: «Ich war von Ju­li 2022 bis Fe­bru­ar 2023 im Te­he­ra­ner Evin-Ge­fäng­nis in­haf­tiert. Die meis­te Zeit war ich in ei­ner Zel­le zu­sam­men mit mei­nem Freund und Fil­me­ma­cher­kol­le­gen Mo­ham­mad Ra­sou­l­of, wo­bei wir uns dau­ernd über Fil­me und Film­ideen aus­tausch­ten. Wir wa­ren auch oft mit vie­len an­de­ren Ge­fan­ge­nen zu­sam­men und hör­ten de­ren Ge­schich­ten.» Je­des Mal, wenn man ihn zum Ver­hör ge­holt ha­be, sei­en ihm die Au­gen ver­bun­den wor­den. In­so­fern sei die Idee für die Fi­gur des Va­hid von sei­nen ei­ge­nen Er­fah­run­gen in­spi­riert ge­we­sen. 

Die an­dern vier Fi­gu­ren sei­en teils di­rekt aus den Ge­schich­ten der er­wähn­ten Mit­ge­fan­ge­nen ent­stan­den, aber auch aus Er­fah­rungs­be­rich­ten, die er ge­hört ha­be, als er wie­der in Frei­heit ge­we­sen sei. Da­bei re­prä­sen­tier­ten al­le fünf Prot­ago­nist:in­nen im Film ei­ne be­stimm­te Grup­pe der heu­ti­gen ira­ni­schen Ge­sell­schaft. «Und die­se spal­tet sich in zwei Tei­le auf: je­ne, die an die Not­wen­dig­keit von Ge­walt glaubt und je­ne, die für ei­nen fried­li­chen Um­gang mit­ein­an­der plä­diert. Und ich ver­su­che in mei­nem Film zu zei­gen, dass zwi­schen die­sen zwei Tei­len der Ge­sell­schaft ein Dia­log statt­fin­den muss.»

Bru­ta­le Rea­li­tät wird spür­bar

Zu den ein­drück­lichs­ten Mo­men­ten im Film ge­hö­ren je­ne, in de­nen er­fahr­bar wird, wie trau­ma­ti­siert die fünf Per­so­nen sind, durch ih­re Er­fah­run­gen von Fol­ter und den Haft­be­din­gun­gen . Und wie sie da­bei un­ter­schied­lich ge­trig­gert wer­den. So ras­tet et­wa der Ar­beits­lo­se völ­lig aus, als er erst­mals das Holz­bein des Ent­führ­ten be­rührt. Ein Holz­bein, das von ei­ner Ver­let­zung her­rührt, die der Mann sei­ner­zeit im «Hei­li­gen Krieg» ge­gen den Irak er­lit­ten hat­te. Der Ent­führ­te war da­mals vol­ler Über­zeu­gung in die­sen Krieg ge­zo­gen und scheint im­mer noch stolz dar­auf zu sein. Der Be­griff «Hei­li­ger Krieg» ist es, der bei der Hoch­zeits­fo­to­gra­fin schreck­li­che Er­in­ne­run­gen wach­ruft. Es stockt ei­nem als Zu­schau­er:in der Atem, als die Frau von ih­rer Schein­hin­rich­tung samt an­ge­kün­dig­ter Grup­pen­ver­ge­wal­ti­gung er­zählt. Denn der­ar­ti­ger Hor­ror ist nicht Ja­far Pa­nahis Fan­ta­sie ent­sprun­gen, son­dern bru­ta­le Rea­li­tät in den Ge­fäng­nis­sen des Iran. Ei­nes Lan­des, das, ge­mäss kürz­lich ver­öf­fent­lich­ter Be­rich­te in­ter­na­tio­na­ler Men­schen­rechts­or­ga­ni­sa­tio­nen, den welt­wei­ten Spit­zen­platz ein­nimmt, wenn es um die An­zahl Hin­rich­tun­gen geht.

Wie Pa­nahi am Film­fes­ti­val Lo­car­no er­zähl­te, hat da­bei die Re­pres­si­on seit den is­rae­lisch-ame­ri­ka­ni­schen An­grif­fen auf den Iran vom ver­gan­ge­nen Ju­ni noch­mals zu­ge­nom­men. Auf die Fra­ge, ob der Film seit sei­ner Welt­pre­mie­re vom Mai in Can­nes nun nach die­sem 12-Ta­ge-Krieg mög­li­cher­wei­se an­ders wahr­ge­nom­men wer­de, war Pa­nahis Ant­wort so klar wie viel­sa­gend: «Die­se Bom­bar­die­run­gen wa­ren ei­ne Ka­ta­stro­phe. Aber je­de Dik­ta­tur braucht für ih­ren Fort­be­stand die Ka­ta­stro­phen.»

 
It Was Just an Ac­ci­dent: ab 31. Ok­to­ber, Ki­nok, St.Gal­len; ab 1. No­vem­ber, Ki­no Ro­sen­tal, Hei­den; ab 4. No­vem­ber, Ki­no Ro­xy, Ro­mans­horn.