Man­fred heisst ei­gent­lich nicht mehr Man­fred. Er ist John. John Len­non, um ge­nau zu sein. Nennt ihn je­mand beim fal­schen Na­men, springt er spon­tan aus Fens­tern oder fah­ren­den Au­tos. Da­bei wä­re es ge­ra­de jetzt ex­trem wich­tig, dass der zer­zaus­te Mann, der ger­ne Hun­de sam­melt – sol­che aus Plas­tik aber auch le­ben­di­ge –, sich er­in­nert.

Denn Man­freds (Mads Mik­kel­sen) Bru­der An­ker (Ni­ko­laj Lie Kaas) möch­te nun, da er aus dem Ge­fäng­nis raus ist, an die Beu­te sei­nes letz­ten, ver­häng­nis­vol­len Bank­raubs. Die­se hat­te er in Man­freds Ob­hut ge­ge­ben, mit der Bit­te, sie zu ver­bud­deln. Man­fred ist aber nicht mehr Man­fred, son­dern eben John Len­non. Und der hat mit der gan­zen Sa­che so gar nichts zu tun.

An­ders Tho­mas Jen­sen ist be­kannt für Fil­me, die zwi­schen Trau­ma­ta und Hu­mor os­zil­lie­ren, die Trenn­li­nie zwi­schen Trau­rig­keit und Witz haar­scharf und zu­wei­len doch ver­schwom­men. The Last Vi­king (im Ori­gi­nal: Den sids­te Vi­king) er­zählt die Ge­schich­te von zwei Brü­dern, die sich ge­gen­sei­tig brau­chen, sich ei­ne trau­ma­ti­sche Ver­gan­gen­heit tei­len und ein­an­der nicht los­las­sen kön­nen. Er er­zählt aber auch die Ge­schich­te des An­ders­seins und Da­zu­ge­hö­rens und da­von, dass man eben manch­mal nicht weiss, wer man ist oder sein möch­te. Jen­sen selbst sag­te da­zu kürz­lich ge­gen­über dem Film­bul­le­tin: «Es geht um Iden­ti­tät» und dar­um, dass je­der heu­te frei wäh­len kön­ne, was er oder sie sein wol­le. Und um viel mehr: «Ich ha­be ver­sucht, vie­le Ge­dan­ken in den Film zu wer­fen – die Leu­te dür­fen da­mit ma­chen, was sie wol­len.»

Ein­ge­spiel­ter, ta­len­tier­ter Cast

Be­kannt ist Fil­me­ma­cher An­ders Tho­mas Jen­sen für sein 2005 er­schie­ne­nes Werk Adam’s App­les. Dar­in trifft ein Neo­na­zi auf ei­nen be­din­gungs­los op­ti­mis­ti­schen und from­men Pfar­rer. Im Lau­fe des Films ent­la­den sich Ge­gen­sät­ze und der schwar­ze Hu­mor öff­net Ab­grün­de. Zu­letzt er­schien Jen­sens Film The Ri­ders of Ju­s­ti­ce, der vom Ak­zep­tie­ren, Schick­sals­schlä­gen und dem Wunsch nach Zu­frie­den­heit und Ge­rech­tig­keit han­delt.

Nicht nur der schwar­ze Hu­mor und die schrä­gen Ab­grün­de zie­hen sich durch Jen­sens Wer­ke, son­dern auch das Cas­ting. Mik­kel­sen, Klaas, aber auch Ni­co­las Bro oder Lars Bryg­mann tau­chen in vie­len Fil­men des dä­ni­schen Re­gis­seurs auf und bil­den ein ein­ge­spiel­tes Team – so auch in The Last Vi­king. In die­sem sticht Mik­kel­sen her­vor. Als zu­rück­ge­zo­ge­ner, nach­denk­li­cher Psych­ia­trie-Pa­ti­ent mit dis­so­zia­ti­ver Iden­ti­täts­stö­rung macht er sich wahn­sin­nig gut.

Oft ruht die Ka­me­ra auf Ge­sich­tern. Man­freds, ali­as Johns Blick ist ab­we­send, sei­ne Stirn in Fal­ten, die Haa­re wild. Sei­ne Lip­pen be­we­gen sich kaum merk­lich zu laut­lo­sen Mo­no­lo­gen. An­ker ist je­doch ge­nau­so ver­zwei­felt, weil Man­fred nicht mehr Man­fred ist, son­dern John Len­non, und ihm dar­um nicht mehr sa­gen kann, wo die­ser sein Geld ver­gra­ben hat. Hil­fe be­kommt Ex-Sträf­ling An­ker von Lo­thar, der sich als Lei­ter der Kli­nik vor­stellt. Er sagt, wenn man nur die Beat­les wie­der auf­er­ste­hen lies­se und da­mit John in sei­ner fik­ti­ven Welt be­stä­ti­ge, wür­de er wie­der zu sich selbst fin­den.

Der Kli­nik­lei­ter sam­melt al­so die üb­ri­gen Band­mit­glie­der in ganz Skan­di­na­vi­en ein. Rin­go Starr holt er eben­falls aus ei­ner dä­ni­schen Psych­ia­trie und Ge­or­ge Har­ri­son fin­det Lo­thar in ei­ner Kli­nik in Schwe­den. Ge­or­ge ist aber nicht nur Har­ri­son, son­dern prak­ti­scher­wei­se auch Paul Mc­Cart­ney. Un­prak­ti­scher­wei­se ist er gleich­zei­tig auch Björn von AB­BA, Gus­tav Mahler, Iron Man, Scho­pen­hau­er oder Hein­rich Himm­ler. Letz­te­res «wur­de auf der Fäh­re sehr un­an­ge­nehm», er­klärt Lo­thar, als er mit dem Rest der Band bei John und An­ker auf­schlägt.

Es­ka­la­ti­on des Ab­sur­den

Die bei­den Brü­der be­fin­den sich auf dem Grund­stück, auf dem sie auf­ge­wach­sen sind, weil An­ker Man­fred auf­ge­tra­gen hat­te, dort das Geld zu ver­gra­ben. Mitt­ler­wei­le wohnt dort al­ler­dings ein an­de­res un­glei­ches Paar – Man­fred: «Habt ihr kei­ne Kin­der, weil er so häss­lich ist?» Die Ehe­leu­te Mar­gre­the, ein ehe­ma­li­ges Mo­del, und Wer­ner, ein Kin­der­buch­au­tor auf Ab­we­gen, schei­nen je­doch nicht viel we­ni­ger ver­rückt als Man­fred und An­ker. Und wer­den bald Teil des ko­mi­schen Thea­ters – Wer­ner näht Kos­tü­me für die auf­er­ste­hen­den Beat­les und Mar­gre­the kommt An­ker auf die Schli­che.

Im­mer wie­der wird den Zu­schau­en­den das Aus­mass der Er­leb­nis­se aus Man­freds und An­kers Kind­heit ver­mit­telt: Sanft, in ver­schwom­me­nen und schie­fen Rück­blen­den. Bald wird klar, dass auch An­ker trau­ma­ti­siert ist – und wes­halb Man­fred stän­dig Hun­de klaut. Und dass des­sen Iden­ti­täts­stö­rung schon in der Kind­heit be­gann. Da­mals ver­klei­de­te sich der Bub als Wi­kin­ger und An­ker kas­sier­te von ih­rem Va­ter die Prü­gel da­für, weil es sei­ne Auf­ga­be ge­we­sen wä­re, dem klei­nen Bru­der den Wi­kin­ger­helm ab­zu­neh­men und ihn zu schüt­zen.

Der­weil spitzt sich auch im Heu­te, auf dem Grund­stück des Ehe­paa­res, die Ge­walt zu, die Strei­tig­kei­ten in­ner­halb der Band häu­fen sich – Ge­or­ge Har­ri­son legt sich mit Wer­ner an, An­ker wird auf der Su­che nach der Beu­te un­ge­dul­di­ger und ein Mit­wis­ser taucht auf, der ei­ne Men­ge Geld ver­langt. Das Tem­po der gro­tes­ken Er­zäh­lung nimmt zu und mit ihm es­ka­liert die Ab­sur­di­tät und der Witz die­ser schwar­zen Ko­mö­die.

Jen­sen spielt da­bei wie ge­wohnt mit zahl­rei­chen klei­nen Bot­schaf­ten, mit ein biss­chen Splat­ter und herr­li­chen Dia­lo­gen. Und mit Licht. Frei nach nor­di­scher Ma­nier und Wet­ter­la­ge, spielt na­tür­li­ches Licht in The Last Vi­king ei­ne gros­se Rol­le, ei­ni­ge Ein­stel­lun­gen wir­ken wie Ge­mäl­de. Das un­ter­streicht die Skur­ri­li­tät der Sze­nen. 

Auch in die­sem Werk des dä­ni­schen Re­gis­seurs An­ders Tho­mas Jen­sen ist das En­de zwar gut – viel­leicht so­gar hap­py, als An­ker zu sei­nem Bru­der end­lich sagt: «Du darfst sein, was du willst.» Den­noch schwebt dar­über ei­ne Ebe­ne, die ei­nen stau­nen, oft leer schlu­cken und – je nach hu­mo­ris­ti­scher Ab­ge­brüht­heit – eben auch lä­cheln lässt.

The Last Vi­king: bis 28. Ja­nu­ar im Ki­nok, 28. De­zem­ber, 17 Uhr, Ki­no Ro­xy