Es ist ein Garten, der als Fragmente präsentiert wird, ein Raum zum Hacken, Lecken und Stehlen. Weder ganz öffentlich noch streng privat, wird er zu einer durchlässigen Zone, einem politischen Territorium, in dem Zäune verschoben, umgangen und neu gezogen werden.

Im antiken Griechenland wurden Flötenspielerinnen, bekannt als Auletrides, als eine der vier Kategorien von Prostituierten beauftragt, Musik zu spielen, auf Banketten zu tanzen und ihre sexuellen Dienste anzubieten. Einmal im Jahr versammelten sich diese Frauen, um Venus zu ehren und ihre Berufung zu feiern.

Männer waren bei diesen Ritualen nicht zugelassen. Ihr Bankett dauerte von der Dämmerung bis zum Morgengrauen und war begleitet von Wein, Parfüm, Delikatessen, Gesang, Musik und lesbischer Liebe. Diese Zusammenkünfte zeichneten bereits die Konturen eines geheimen Gartens vor - eines geschützten Raums, in dem die Regeln der Aussenwelt vorübergehend ausser Kraft gesetzt waren.

In „Stolen Flowers are the Best Ones“ ist der Garten nicht dekorativ. Er ist aktiv, instabil, fragil und verändert sich ständig. Formen entfalten sich wie Rhizome, ausserhalb jeglicher Hierarchie. Die Besucher:innen sind nicht mehr nur Zuschauer:innen, sondern ein bestäubende Akteur:innen, eingeschlossen in ein Ökosystem aus Bildern, Materialien und Erzählungen, die sich ständig verändern.

Wie Museen, Heiligtümer und Unantastbares bleibt auch der Garten ein Ort der Einschränkungen, an dem das Pflücken von Blumen einen Preis hat und das Gras immer „ruht“. Er wird zum Zeugen unserer Art des Zusammenlebens. Zwischen Lebendigem und Konstruiertem, Intimem und Kollektivem, Ästhetischem und Politischem wird der Garten zu einem Feld der Koexistenz, einem Raum ständiger Verhandlungen.

Kuration: Glitch, audiovisuelles Festival für Pleasure / Melo Jetzer & Morena Barra