Kein Ruhm, we­ni­ge Auf­führun­gen, klei­ner Ap­plaus. Ol­ga Die­ner kom­po­nier­te über Jahr­zehn­te hin­weg in der Ab­ge­schie­den­heit der Welt und wur­de nach ih­rem Tod völlig ver­ges­sen. Die 1890 in St.Gal­len ge­bo­re­ne Kom­po­nis­tin schrieb Kla­vier­stücke, Vio­lin­so­na­ten, Lie­der­zy­klen, Streich­quar­tet­te – ins­ge­samt 76 Wer­ke um­fasst ihr Nach­lass. Die­ner leb­te im Schat­ten der Mu­sik­ge­schich­te, Kom­po­nis­tin­nen hat­ten es da­mals schwer, über­haupt wahr- und ernst­ge­nom­men zu wer­den.

Die Mu­sik­ge­schich­te war bis ins 20. Jahr­hun­dert ein männ­lich ge­prägtes Nar­ra­tiv. Cla­ra Schu­mann, Fan­ny Hen­sel, Al­ma Mahler oder Loui­se Far­renc – sie al­le kom­po­nier­ten, kämpf­ten, schrie­ben ge­gen das Ver­stum­men an. Vie­le von ih­nen hat­ten das mu­si­ka­li­sche Ta­lent, den Bil­dungs­hin­ter­grund und die nöti­ge Krea­ti­vi­tät. Den­noch blie­ben sie in ih­rer Zeit «Aus­nah­men», bes­ten­falls Mu­sen für männ­li­che Künst­ler und Kom­po­nis­ten, aber sel­ten wur­den sie selbst als gleich­be­rech­tig­te Künst­le­rin­nen an­er­kannt. Den Ruhm, der ih­ren männ­li­chen Kol­le­gen zu­kam, kann­te kei­ne von ih­nen.

Im Glas­haus ge­fan­gen

Ein be­rühm­tes Bei­spiel ist Cla­ra Schu­mann, die ge­fei­er­te Pia­nis­tin und Ehe­frau von Ro­bert Schu­mann. Ih­re ei­ge­nen Kom­po­si­tio­nen ge­rie­ten nach ih­rem Tod fast volls­tändig in Ver­ges­sen­heit. Erst recht Al­ma Mahler. Die Ehe­frau von Gus­tav Mahler muss­te auf des­sen Wunsch hin auf­hören zu kom­po­nie­ren, an­dern­falls würde er sie nicht hei­ra­ten, so sei­ne Be­din­gung. Auch die St.Gal­le­rin Ol­ga Die­ner stand in die­ser lan­gen Rei­he künst­le­risch be­gab­ter Frau­en, die in kei­ne der für Frau­en vor­ge­se­he­nen mu­si­ka­li­schen und ge­sell­schaft­li­chen Schub­la­den pass­ten.

Die­ner, die En­de des 19. Jahr­hun­derts zur Welt kam, wur­de be­reits früh mu­si­ka­lisch ge­fördert. Im Al­ter von zwölf Jah­ren wur­de sie in St.Gal­len vom Pia­nis­ten Paul Müller und des­sen Frau Ol­ga Müller, ei­ner Vio­li­nis­tin, un­ter­rich­tet. In den fol­gen­den Jah­ren leb­te, stu­dier­te und kom­po­nier­te Die­ner in Lon­don und Pa­ris. Ab 1911 nahm sie Kom­po­si­ti­ons­un­ter­richt bei Ernst Lévy in Ba­sel.

Ol­ga Die­ner kom­po­nier­te nicht nur, son­dern schrieb auch Ge­dich­te, die 1925 erst­mals in ei­ner Samm­lung zeit­ge­nössi­scher Schwei­zer Frau­en­ly­rik er­schie­nen sind. Ob­wohl ihr nie der ver­dien­te Ruhm zu­kam, den sie ver­dient hätte, wur­de sie so­gar von ein­fluss­rei­chen Männern ge­lobt. Teil­wei­se zu­min­dest. Der Win­ter­thu­rer Dich­ter und Mäzen Hans Rein­hart nann­te sie da­mals ei­ne «schwei­ze­ri­sche Traum-Dich­te­rin» und be­zeich­ne­te ih­re Tex­te als «et­was vom Bes­ten, was wir zu bie­ten ha­ben».

Selbst Her­mann Hes­se lob­te die Sprach­me­lo­die ih­rer Ver­se, kri­ti­sier­te je­doch, sie sei «wie in ei­nem Glas­haus ein­ge­schlos­sen» und dass «sie und ih­re Ge­dich­te stets von der Welt ge­trennt» sei­en und sich ih­re «Ge­heim­spra­che der All­ge­mein­spra­che nicht ge­nug an­nähern» könne.

Die­ses Bild trifft es: Die­ners Kunst ist in­tro­ver­tiert, trans­pa­rent und kann auch als Rück­zug von der Welt ver­stan­den wer­den. Ge­wis­ser­mas­sen als ei­ge­ner «Rück­zugs­ort» dien­te ihr Alt­nau im Thur­gau, wo sie ab 1933 für ein Jahr­zehnt leb­te und ar­bei­te­te.

Ver­ges­sen und Wie­der­ent­de­ckung

Bis zu ih­rem Tod 1963 in St.Gal­len blieb Die­ners Werk na­he­zu volls­tändig un­be­ach­tet. Erst vor we­ni­gen Jah­ren be­gann ei­ne stil­le Wie­der­ent­de­ckung: Die Thur­gau­er Pia­nis­tin Si­mo­ne Kel­ler in­iti­ier­te 2022 das Pro­jekt «Hid­den He­arta­che», mit dem sie meh­re­re Wer­ke von Die­ner in­ter­pre­tier­te und als Al­bum veröffent­lich­te. Ih­re ei­ge­ne Art und Wei­se, sich mu­si­ka­lisch aus­zu­drücken, fol­ge zwar ge­wis­sen gängi­gen kom­po­si­to­ri­schen Re­geln, sei aber den­noch ei­ne ganz ei­gen­s­tändi­ge Spra­che, um­schreibt Kel­ler Die­ners Œu­vre.

Ol­ga Die­ner sei je­doch nur auf den ers­ten Blick «ge­heim». Mit «Hid­den He­arta­che» hat Si­mo­ne Kel­ler sie mehr als 60 Jah­re nach ih­rem Tod ge­wis­ser­mas­sen aus dem «ein­ge­schlos­se­nen Glas­haus» her­aus­ge­holt und ihr Schaf­fen ei­nem brei­ten Pu­bli­kum zu­gäng­lich ge­macht. Sie hat da­für un­zähli­ge hand­ge­schrie­be­ne Ma­nu­skrip­te aus Ar­chi­ven ge­sich­tet und die No­ten wie­der zum Tönen ge­bracht.

Zu­sam­men mit Na­tha­lie Hub­ler, Er­zähle­rin und Mit­be­gründe­rin des Thea­ter 111, bie­tet Si­mo­ne Kel­ler im Rah­men der Rei­he «Ol­ga Die­ner re­vi­si­ted» am 6. Ju­ni in St.Gal­len dem Pu­bli­kum die nächs­te Ge­le­gen­heit, die ver­ges­se­ne Kom­po­nis­tin zu ent­de­cken. In­itia­ti­ven wie «Ol­ga Die­ner re­vi­si­ted» sind Teil ei­nes grösse­ren kul­tur­his­to­ri­schen Kor­rek­tivs: Denn in den Ar­chi­ven, Schub­la­den und Nach­lässen schlum­mern un­zähli­ge Wer­ke von Kom­po­nis­tin­nen, de­ren Bei­träge zur Mu­sik­ge­schich­te bis­her nie ernst­haft ge­würdigt wur­den.

Die Zeit für Ol­ga Die­ner ist nicht vor­bei. Ihr «zwei­tes Le­ben» be­ginnt ge­ra­de erst.

«Ol­ga Die­ner re­vi­si­ted»: 6. Ju­ni, 19 Uhr, Fest­saal Stadt­haus St.Gal­len.
kul­tur­ri­chard­butz.ch