Mit Pop­mu­sik und weiss ge­schmink­ten Ge­sich­tern bringt das TAK Thea­ter Liech­ten­stein his­to­ri­sche Fi­gu­ren des 16. Jahr­hun­derts auf die Büh­ne: In Fried­rich Schil­lers Dra­ma Don Kar­los ge­ra­ten Welt­po­li­tik und pri­va­te Lie­bes­tra­gö­di­en in sechs Rol­len an­ein­an­der. Kar­los sehnt sich nach Lie­be, der Kö­nig Phil­ipp nach Wahr­heit, Prin­zes­sin von Ebo­li for­dert Ra­che, Mar­quis von Po­sa setzt sich für «Ge­dan­ken­frei­heit» und Men­schen­rech­te ein – ganz im Ge­gen­satz zum hin­ter­lis­ti­gen Her­zog von Al­ba. Und nur die jun­ge Kö­ni­gin Eli­sa­beth fügt sich pflicht­be­wusst in ih­re po­li­ti­sche Rol­le und sagt zu Don Kar­los: «Ich lie­be nicht mehr.» 

In Shorts steht die­ser dann frus­triert auf der Trep­pe aus Me­tall­git­ter, die sich über die gan­ze Büh­ne er­streckt und auf der er in ei­ner spä­te­ren Sze­ne auf der un­ters­ten Stu­fe zum Lie­gen kommt, wenn er sich, sei­nen Lie­bes­wir­run­gen aus­ge­lie­fert, die Nie­der­la­ge ein­ge­ste­hen muss.

Ein kran­kes Herz im ab­so­lu­tis­ti­schen Macht­ap­pa­rat

«Dem Prin­zen starb ei­ne Braut in sei­ner jun­gen Mut­ter», bringt der Her­zog von Al­ba die un­mög­lich ge­wor­de­ne Lie­be und die ver­än­der­te Fa­mi­li­en­kon­stel­la­ti­on auf den Punkt. Denn es ist aus­ge­rech­net die neue Frau sei­nes Va­ters, an die sich Don Kar­los ver­zwei­felt klam­mert, als wä­re sie tat­säch­lich sei­ne Mut­ter. «Er liebt, was er nicht soll­te», be­ob­ach­tet die Prin­zes­sin von Ebo­li und fasst die Si­tua­ti­on zu­sam­men, als sie er­kennt, dass Don Kar­los Lie­bes­be­kun­dun­gen nicht ihr, son­dern der Kö­ni­gin ge­wid­met wa­ren. Die Ei­fer­sucht ent­wi­ckelt sich zu Ra­che und ei­ner In­tri­ge, die vom Her­zog von Al­ba noch un­ter­stützt wird. 

Schil­lers Dra­ma spielt um das Jahr 1568 und ist an­ge­lehnt an die po­li­ti­schen Er­eig­nis­se je­ner Zeit. Kai­ser Karl der V., ei­ner der mäch­tigs­ten eu­ro­päi­schen Herr­scher, hat be­reits ab­ge­dankt und des­sen Sohn Kö­nig Phil­ipp II. sitzt auf dem Thron und herrscht über das streng ka­tho­li­sche Spa­ni­en. Für den Frie­den mit Frank­reich hat er die fran­zö­si­sche Prin­zes­sin Eli­sa­beth von Va­lo­is ge­hei­ra­tet, die ei­gent­lich sei­nem Sohn Don Kar­los ver­spro­chen war. Ein Fak­tor, der das oh­ne­hin schon durch Ab­leh­nung, Hass und Miss­trau­en zer­rüt­te­te Va­ter-Sohn-Ver­hält­nis wei­ter auf­wühlt. 

Zu­fäl­lig ist Kar­los’ Ju­gend­freund Mar­quis von Po­sa im Land und ver­sucht, den jun­gen In­fan­ten aus den ab­so­lu­tis­ti­schen Fän­gen sei­nes Va­ters zu be­frei­en, da­mit er sich statt­des­sen in Flan­dern für die Frei­heit der pro­tes­tan­ti­schen Nie­der­län­der ein­setzt. So­wohl die­se po­li­ti­schen Plä­ne als auch die ro­man­tisch mo­ti­vier­ten Ver­wick­lun­gen ge­ra­ten im Stück durch­ein­an­der und füh­ren zu fal­schen Be­schul­di­gun­gen und ge­hei­men Ma­chen­schaf­ten. 

For­de­rung nach Ge­dan­ken­frei­heit

In der auf zwei Stun­den 30 Mi­nu­ten ge­kürz­ten mu­si­ka­li­schen Fas­sung von Sän­ge­rin Ka­rin Os­pelt und In­ten­dant Tho­mas Spiecker­mann ist die Hand­lung trotz der al­ten Spra­che weit­ge­hend nach­voll­zieh­bar. At­mo­sphä­ri­sche Sounds, un­heim­li­ches Flüs­tern und Pop­songs bre­chen mit den kom­ple­xen sprach­li­chen Struk­tu­ren. Wäh­rend sich in der In­sze­nie­rung von Oli­ver Vor­werk das Ge­sche­hen an­fangs vor al­lem um die un­glück­li­che Fi­gur des Kar­los und des­sen Lie­bes­dra­ma dreht, wird im zwei­ten Teil der po­li­ti­sche Kon­flikt zwi­schen der un­be­schränk­ten Macht des Mon­ar­chen und den hu­ma­nis­ti­schen Idea­len nach Frei­heit zum Aus­druck ge­bracht, wo­bei auch ak­tu­el­le Be­zü­ge zu geo­po­li­ti­schen Kon­flik­ten und Krie­gen ein­ge­streut wer­den.

Tho­mas Beck bringt au­then­tisch die schlech­te psy­chi­sche Ver­fas­sung des Don Kar­los auf die Büh­ne, was in Zorn und Är­ger und fast zu viel Ge­schrei mün­det. Es wird klar, wie Kar­los’ frü­he­re po­li­tisch-ideo­lo­gi­sche In­ter­es­sen durch sei­nen Lie­bes­wahn völ­lig über­wor­fen wer­den. An­to­nia Jung­wirth über­zeugt dy­na­misch als Her­zog von Al­ba. Ali­sa Ku­ni­na spielt ei­ne ru­hi­ge, aber be­stimm­te Prin­zes­sin von Ebo­li, Ro­sa­lie Maes ei­ne leicht sar­kas­ti­sche Kö­ni­gin. Der Kö­nig Phil­ipp (Ralf Beck­ord) und der Mar­quis von Po­sa (Chris­tia­ni Wet­ter) tref­fen bei­de in Schwarz als mäch­ti­ge Ge­gen­spie­ler auf­ein­an­der. Die Trep­pe als Büh­nen­bild (Al­bi Bü­chel), die le­dig­lich von ei­ner be­weg­li­chen Me­tall­wand und Pa­pier(schnip­sel) er­gänzt wird, passt zwar zu der düs­te­ren At­mo­sphä­re und der tra­gi­schen Ver­zweif­lung der Fi­gu­ren, bringt aber we­nig Ab­wechs­lung in die­ses oh­ne­hin schon schwe­re Stück von Schil­ler.

Don Kar­los: 11. Fe­bru­ar und 12. März, je­weils 19:30 Uhr, TAK Thea­ter Liech­ten­stein, Scha­an. 
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