«Man kann auf ei­nem Seil nicht ge­hen, aber Tyll pro­biert wei­ter.» Der klei­ne Mül­lers­sohn ist aus har­tem Holz ge­schnitzt. Er steigt auf und fällt, steigt auf und fällt, steigt auf und fällt. Der Krieg, der um ihn tobt, kann ihn von sei­nem Ziel nicht ab­hal­ten. Er kommt im­mer wie­der da­von.

Das Kon­zert und Thea­ter St.Gal­len zeigt in Tyll das Büh­nen­stück des gleich­na­mi­gen Er­folgs­ro­mans von Da­ni­el Kehl­mann. Die Aus­gangs­la­ge: Eu­ro­pa be­fin­det sich im Dreis­sig­jäh­ri­gen Krieg und Tyll Ulen­spie­gel ist mit­ten­drin. Kehl­mann bringt da­mit ei­ne spät­mit­tel­al­ter­li­che Fi­gur ins 17. Jahr­hun­dert. Ein Kniff, der dem Pu­bli­kum die Fra­ge auf­zwingt, wie wir Krie­ge wahr­neh­men und mit ih­nen um­ge­hen.

Ei­gent­lich hät­te das Stück be­reits im Fe­bru­ar ge­zeigt wer­den sol­len. Auf­grund ge­sund­heit­li­cher Aus­fäl­le im En­sem­ble muss­te es ver­scho­ben wer­den. Doch auch die­ses Mal hat­te ein En­sem­ble­mit­glied Pech: Pas­ca­le Pf­eu­ti er­wisch­te zwei Ta­ge vor der Pre­mie­re die Grip­pe. Sie hät­te ei­nen be­deu­ten­den Teil in der Pro­duk­ti­on ge­spielt und auch mu­si­ka­li­sche Bei­trä­ge über­nom­men. Ma­nu­el Her­wig vom St.Gal­ler Schau­spiel­ensem­ble und Jean­ne De­vos, En­sem­ble­mit­glied bei den Büh­nen Bern, wa­ren zwei lust­vol­le und über­zeu­gen­de Er­satz­spie­ler:in­nen.

Hen­kers­mahl­zeit für die Un­schuld

Der jun­ge Tyll (Lia Ba­yon Por­ter) muss flie­hen. Va­ter Claus Ulen­spie­gel (Jürg Kien­ber­ger) trieb es mit sei­nen Fra­gen über das Le­ben, den Sinn und das Sein zu weit. Er ge­rät mit der Kir­che in ei­nen Kon­flikt und wird zum Tod ver­ur­teilt. Kien­ber­ger spielt die Rol­le mit be­wusst kau­zi­ger Ver­schro­ben­heit und sorgt da­mit für ei­ni­ge La­cher aus dem Pu­bli­kum. Sein Hen­ker (Mar­tin Butz­ke) kocht ihm zwi­schen den bei­den Pu­bli­kums­tri­bü­nen die Hen­kers­mahl­zeit. Ei­ne buch­stäb­lich köst­li­che Sze­ne, die die Lok­re­mi­se mit ap­pe­tit­li­chem Es­sens­duft füllt.

Auf der an­de­ren Sei­te rich­tet Atha­na­si­us Kir­cher (Ma­nu­el Her­wig) über das teuf­li­sche Ver­ge­hen: «Und wenn Sie un­schul­dig sind? Tja – Un­schuld be­weist gar nichts!» Kir­cher kommt rich­tig in Fahrt, wird laut und fuch­telt mit den Ar­men un­ter sei­nem Kit­tel. Der ge­müt­lich schmat­zen­de Va­ter Ulen­spie­gel auf der an­de­ren Sei­te: ei­ne her­vor­ra­gen­de Ge­gen­über­stel­lung.

Kli­by, Ca­ro­li­ne und Krieg

Wie ver­hal­ten wir uns, wenn Krieg ist? Wenn Ord­nung und Recht feh­len? In ei­nem Re­li­gi­ons­krieg sor­gen Will­kür, Aber­glau­be und Angst für ein be­klem­men­des Kli­ma. Für die ein­fa­chen Leu­te, die über­le­ben, sei es gut­tu­end zu wis­sen, dass sie le­ben, wäh­rend die gros­sen Krie­ger ster­ben. In dreis­sig Jah­ren Krieg ent­ste­hen graus­li­che Ge­wohn­hei­ten, die gan­ze Ge­ne­ra­tio­nen prä­gen. Und Tyll fragt sich: Was macht die Er­de mit dem Blut, das in ihr ver­si­ckert? «Wenn man sich an die Dun­kel­heit ge­wöhnt hat, ent­ste­hen Um­ris­se.» 

Ei­nen ko­mi­schen Hö­he­punkt er­reicht das Stück bei Tylls Road­show. Auf ei­nem Büh­nen­wa­gen spielt ei­ne il­lus­tre Band Songs wie The Sound of Si­lence oder Should I Stay or Should I Go. Ein Kopf rollt da­von und ein lan­ger Strumpf­ho­sen­pe­nis schleift über den Bo­den. Die Sze­ne gip­felt in ei­ner Kli­by-und-Ca­ro­li­ne-Num­mer, das Pu­bli­kum ist aus­ser sich. Es ist viel­leicht ge­nau die Men­ge an Derb­heit, die es braucht, um Krieg er­tra­gen zu kön­nen. 

Das Stück ar­bei­tet mit viel Ori­gi­nal­text aus dem Ro­man. Der Abend ist in ge­wis­sen Mo­men­ten et­was un­auf­ge­räumt und ver­wirr­lich. Er ver­liert sich manch­mal in lan­gen Mo­no­lo­gen und sprung­haf­ten Über­gän­gen und folgt kei­ner chro­no­lo­gi­schen Er­zähl­struk­tur. Wer das Buch mag, dürf­te da­mit aber kein Pro­blem ha­ben. Tyll mit sei­nen ro­ten Strümp­fen soll­te wohl auch so­was wie der ro­te Fa­den bil­den. Die wirk­lich schil­lern­den Fi­gu­ren sind je­doch die Ne­ben­cha­rak­te­re. Das Stück über­zeugt mit dem Hu­mor, mit den gross­ar­ti­gen Kos­tü­men (Sa­bi­ne Bli­ckenstor­fer und Ro­my Rex­heu­ser) und mit den viel­fäl­ti­gen mu­si­ka­li­schen Ein­la­gen un­ter der Lei­tung von Jürg Kien­ber­ger. 

Tyll über­lebt all sei­ne Zeit­ge­noss:in­nen. Bes­ser als fried­lich zu ster­ben sei schliess­lich, über­haupt nicht zu ster­ben.

Tyll: bis 11. Fe­bru­ar 2026, Kon­zert und Thea­ter St.Gal­len.