Nach­dem Pe­ter Stamm in sei­nem letz­ten Buch In ei­ner dun­kel­blau­en Stun­de den My­thos ei­nes Au­tors her­auf­be­schwo­ren hat, wid­met er sich in sei­nem neus­ten Werk wie­der nach­voll­zieh­ba­ren Fi­gu­ren, an de­ren Schick­sa­le man schnell an­knüp­fen kann. Vie­le Fi­gu­ren sind auf der Su­che nach et­was und ste­hen an ei­nem Wen­de­punkt. Stamm ver­steht es meis­ter­haft, sie zu um­reis­sen: Durch Ge­dan­ken, Ge­füh­le, Be­ob­ach­tun­gen, Sze­nen aus der Ver­gan­gen­heit, Be­geg­nun­gen oder Ge­sichts­aus­drü­cken schafft er Men­schen, die zwar nicht im­mer al­les von sich preis­ge­ben, aber im­mer be­merk­bar ma­chen, dass sich da ei­ne Tie­fe ver­birgt – ein klei­ner Mi­kro­kos­mos an Be­zie­hun­gen und Ge­schich­ten.

So han­delt die Er­zäh­lung Auf dün­nem Eis von ei­ner Schau­spie­le­rin, die dar­um kämpft, end­lich in ei­nem En­sem­ble auf­ge­nom­men zu wer­den. An Ta­lent scheint es ihr nicht zu man­geln. Sie ver­mischt ge­zielt ih­re per­sön­li­chen Ge­füh­le mit je­nen ih­rer Rol­le, so­dass dar­aus ein Ge­samt­kunst­werk ent­steht, wie es Stamm mit sti­lis­ti­scher Bra­vour be­schreibt. Die Schau­spie­le­rin ist ge­nerv­ter von ih­rem Freund, als sie ei­nen jun­gen Arzt in Aus­bil­dung ken­nen­lernt und et­was Neu­es ent­steht. 

Ob­wohl sie den an­ge­hen­den Arzt we­der be­son­ders at­trak­tiv noch sym­pa­thisch fin­det, be­gin­nen sie ei­ne Af­fä­re – aber nur in Ge­dan­ken. Ih­re Fan­ta­sie wird zur Flucht aus dem de­pri­mie­ren­den Le­ben, das von Pas­si­vi­tät ge­kenn­zeich­net ist. Stamm geht da­bei nie wer­tend mit sei­nen Fi­gu­ren um, son­dern zeigt ein­fühl­sam und mit ei­ner Lie­be fürs De­tail, was in ih­nen vor­geht. In die­ser Ge­schich­te ist es ei­ne Frau, die die Un­kon­trol­lier­bar­keit des Le­bens ak­zep­tie­ren und das Tref­fen von ei­ge­nen Ent­schei­dun­gen mit al­len Kon­se­quen­zen ler­nen muss.

Vom Aus­bre­chen

Ähn­lich geht es der Prot­ago­nis­tin aus Jump and Run. Ihr feh­len­der Le­bens­sinn und die ein­ge­staub­te Ehe ver­an­las­sen sie da­zu, sich ei­ner Frie­dens­trup­pe in Al­ba­ni­en an­zu­schlies­sen, nur um zu mer­ken, dass der All­tag auch an­dern­orts grau sein kann. Die­ser Wech­sel stösst al­ler­lei ge­sell­schafts­kri­ti­sche Re­fle­xio­nen an. Die Prot­ago­nis­tin hin­ter­fragt die eta­blier­ten Re­geln, die sie von klein auf ver­in­ner­licht hat. War­um man hei­ra­ten und Kin­der be­kom­men muss, war­um man Au­to und Haus ha­ben soll­te. Sie er­kennt, wie al­lein und ent­frem­det sie in der Ehe ist: «Ich hat­te vom ers­ten Mo­ment an das Ge­fühl, dass er mir das Kind an­ge­hängt hat­te, dass es sein Kind war, das er in mir aus­ge­setzt hat­te, um mei­nen Kör­per zu ko­lo­ni­sie­ren.» Sie wird ei­ne Ent­schei­dung tref­fen müs­sen.

Auch die Ge­schich­te Elins Äp­fel blickt kri­tisch auf den Sta­tus Quo. Elin ist ei­ne jun­ge Frau, die in ei­ner ver­lot­ter­ten Hüt­te ihr ei­ge­nes Ge­mü­se an­pflanzt. Ei­nes Ta­ges ent­deckt ei­ne am­bi­tio­nier­te Ge­schäfts­frau eben die­se Hüt­te und er­kennt in die­ser be­son­de­ren At­mo­sphä­re, dass sie im­mer auf et­was war­tet, was nie kommt. Nie kom­men kann. Erst durch die me­di­ta­ti­ve Ru­he des Ge­mü­se­gar­tens kann sie in­ne­ren Frie­den fin­den, weil sie ver­steht, dass die Reiz­über­flu­tung der mo­der­nen Welt ei­nem nie­mals Er­fül­lung brin­gen wird. Erst in der Zeit­lo­sig­keit geht sie auf. Es ist ei­ne Rück­be­sin­nung auf die Na­tur und die Stil­le in ei­ner Leis­tungs­ge­sell­schaft.

Kin­der und Kli­ma

Ei­ne an­de­re Ge­schich­te, Mars, liest sich wie ei­ne Me­ta­pher auf das El­tern­sein. Ein Sohn iso­liert sich, um dem Welt­raum na­he zu sein. Die Dy­na­mik der El­tern än­dert sich dar­auf­hin völ­lig: «Es ist, als hät­te Laurins Schwei­gen auf uns ab­ge­färbt.» Das wirft vie­le Fra­gen auf. Was macht man, wenn ein Kind sich zu­neh­mend zu­rück­zieht? Wie viel Frei­heit muss man zu­las­sen, da­mit Wachs­tum ge­lin­gen kann? Und bis zu wel­chem Grad un­ter­stützt man Plä­ne, die man ei­gent­lich nicht gut heisst? Ge­nau sol­chen sen­si­blen The­men geht Stamm in sei­nem Er­zähl­band in kur­zen, wir­kungs­vol­len Sät­zen nach.

Die­ses Ge­spür zeigt Pe­ter Stamm auch, wenn es um die Zu­kunft geht. Bei der letz­ten Ge­schich­te han­delt es sich näm­lich um cli­ma­te fic­tion. Sie spielt in ei­ni­gen Jahr­zehn­ten in ei­ner dys­to­pi­schen – viel­leicht auch uto­pi­schen – Welt, in der vie­le Tä­ler des Wal­lis von La­wi­nen be­gra­ben sind. Die Men­schen ha­ben den Ort schon längst ver­las­sen. Nur ein Letz­ter wohnt noch auf ei­ner si­che­ren An­hö­he in ei­nem Schloss und un­ter­nimmt, oh­ne dass es ei­nen Zweck hät­te, geo­lo­gi­sche Mes­sun­gen. Das Al­lein­sein bringt ihn in ei­nen Zu­stand der Ver­schmel­zung mit al­lem, so als wür­de die Zeit still­ste­hen und er sich auf­lö­sen. Doch ei­nes Ta­ges spürt er, dass er end­lich wie­der mu­tig sein muss. Es ist ei­ne Er­zäh­lung über mensch­li­che Selbst­über­schät­zung und die Macht der Na­tur, ein­ge­bet­tet in ge­fühl­vol­le Sät­ze.