Krys­ti­na tau­melt. Krys­ti­na ist 27. Es braucht nicht mehr viel, die Mas­ter­ar­beit, die ei­ne oder an­de­re Ent­schei­dung, und dann … Aber seit dem Tod ih­rer Mut­ter ist nichts mehr so, wie es ein­mal war. Mit der Krank­heit, dem Ster­ben und dem Tod bricht al­les weg, auch der Bo­den, auf dem Krys­ti­na ihr jun­ges Le­ben ein­ge­rich­tet hat­te.

Die St.Gal­le­rin Ju­lia Sut­ter (1987) be­fasst sich in ih­rem De­büt­ro­man Und das wä­re erst der An­fang mit der Ori­en­tie­rungs­lo­sig­keit nach dem frü­hen Tod ei­nes El­tern­teils. Wenn je­nes Ge­fü­ge, in dem man sich in Si­cher­heit wähn­te, zu wan­ken be­ginnt. Wenn, wie bei Krys­ti­na, der Sturm so sehr wü­tet, dass er al­les mit­zu­reis­sen droht, wor­an man sich im Le­ben ori­en­tiert.

Um­gang mit dem Tod

Krys­ti­nas Mut­ter stirbt an Krebs. Ih­re drei Schwes­tern ver­ar­bei­ten Krank­heit, Ster­ben und Tod der Mut­ter ganz un­ter­schied­lich. Wäh­rend Li­sa ge­nug zu tun hat mit ih­rer ei­ge­nen Fa­mi­lie, ih­rer Mut­ter­schaft, Agnes auf Di­stanz geht und Zisch­ge in ih­ren For­schungs­pro­jek­ten Halt sucht, wankt Krys­ti­na – ob­wohl sie im Job und in der Be­zie­hung al­les hat, was ihr Si­cher­heit ge­ben könn­te: Ar­beit bei ei­nem For­schungs­pro­jekt, das sich um den Zu­stand der hei­mi­schen Fich­ten­wäl­der be­müht und Mau­rin, ih­ren Freund, der in der Dro­ge­rie, in der er ar­bei­tet, auf­stei­gen soll.

Aber Krys­ti­na schlin­gert. Und nicht ein­mal ih­re Nächs­ten kön­nen sie aus die­sem Tau­meln be­frei­en. Im Ge­gen­teil: Das Ver­hal­ten ih­res Va­ters, der nach dem Tod der Mut­ter rasch mit der Ent­sor­gung be­ginnt und nicht nur den Gar­ten, das Reich ih­rer Mut­ter ver­nach­läs­sigt, son­dern den Um­zug in ei­ne Woh­nung plant, macht al­les schlim­mer. Im Ge­gen­teil: Das Be­mü­hen ih­res Freun­des, der al­les ver­sucht und al­les in den fal­schen Hals ma­nö­vriert, des­sen Nä­he Krys­ti­na im­mer we­ni­ger er­trägt, ver­schärft die La­ge nur noch wei­ter. Auch bei der Ar­beit schwankt das Schiff. Ih­re Ar­beits­part­ne­rin, zu der sich die Prot­ago­nis­tin hin­ge­zo­gen fühlt, scheint in ei­ne Art Ex­tre­mis­mus weg­zu­kip­pen und wird ir­gend­wann von ih­ren Vor­ge­setz­ten we­gen Un­re­gel­mäs­sig­kei­ten frei­ge­stellt.

Ste­chen­de Bie­nen ret­ten

Krys­ti­na sucht nach dem, was sie mit dem Tod ih­rer Mut­ter ver­lo­ren hat. Ir­gend­wann so­gar im ehe­ma­li­gen Gar­ten, von dem da­mals die Fa­mi­lie weg­ge­zo­gen war, wo Krys­ti­na und ih­re Schwes­tern ih­re Kind­heit ver­brach­ten, je­nen Teil ih­res Le­bens, in dem sie sich auf­ge­ho­ben fühl­te, auch wenn da­mals schon Ris­se auf­tauch­ten. Ris­se, die sie nicht se­hen woll­te. 

«Mit der [Fa­mi­lie] ist es das­sel­be wie mit den Bie­nen und Wes­pen. Auch wenn man ih­nen die vie­len schmerz­haf­ten Sti­che nicht ver­zeiht, formt man den­noch oh­ne Zö­gern die Hän­de zu Schöp­fern, so­bald man eins der Tier­chen im dunk­len Brun­nen­was­ser zap­peln sieht.»

Ver­lo­ren in Selbst­zer­flei­schung

Das De­büt Und das wä­re erst der An­fang von Ju­lia Sut­ter er­zählt mit Rück­blen­den in die Kind­heit vom dro­hen­den Zer­fall ei­ner Fa­mi­lie. Es sind die Müt­ter, die die Fa­mi­lie zu­sam­men­hal­ten, die aus­zu­glei­chen wis­sen, die seis­mo­gra­phisch er­spü­ren, wenn Er­schüt­te­run­gen das Fun­da­ment er­zit­tern las­sen. 

Und gleich­zei­tig schreibt Ju­lia Sut­ter vom Schmerz all je­ner Ver­säum­nis­se, für die sich ih­re Prot­ago­nis­tin ver­ant­wort­lich macht, von all dem Kon­junk­tiv, den ih­re Mut­ter viel­leicht vor dem viel zu frü­hen Ster­ben be­wahrt hät­te. Nichts und nie­mand kann sie trös­ten. Der Ro­man schil­dert den un­will­kür­li­chen Sog der Selbst­zer­flei­schung, des Sich Ver­lie­rens, der Ori­en­tie­rungs­lo­sig­keit. Wie sehr ei­ne jun­ge Frau im Blick auf ih­re Mit­welt den Blick auf sich selbst ver­liert.