Die meis­ten Men­schen er­in­nern sich an spe­zi­el­le Er­eig­nis­se, zum Bei­spiel den Ge­burts­tag, zu dem man das ers­te Ve­lo ge­schenkt be­kom­men hat, oder die gros­se Fei­er der El­tern, für die sich al­le Gäs­te ver­klei­den muss­ten, oder die Herbst­fe­ri­en am Meer, das Krab­ben­fi­schen und Zoo­be­su­che mit den Gross­el­tern. Oft er­in­nert man sich aber auch an Ge­rü­che, dar­an, wie die ers­te Lie­be roch, oder das Trep­pen­haus zur ers­ten Woh­nung. Er­in­ne­run­gen sind meist et­was un­scharf, so als lä­ge ei­ne Art Traum-Fil­ter dar­über. Er­in­ne­run­gen zwei­er Men­schen an den­sel­ben Mo­ment sind sel­ten de­ckungs­gleich. Er­in­ne­run­gen ha­ben Ein­fluss auf un­se­re Psy­che und sie las­sen sich ma­ni­pu­lie­ren.

Wer Flo­ri­an Bach­manns Aus­stel­lung im Zeug­haus in Teu­fen be­sucht, be­schäf­tigt sich un­wei­ger­lich mit den ei­ge­nen Er­in­ne­run­gen, ob­wohl die ab­ge­bil­de­ten «Lieux de Mé­moi­re» nicht aus dem ei­ge­nen Kopf stam­men, son­dern Teil des kol­lek­ti­ven Ge­dächt­nis­ses sind – oder sein soll­ten. Es sind Er­in­ne­run­gen, die Ku­lis­sen schaf­fen für das Zeit­ge­sche­hen. Or­te, die durch ih­re Ge­schich­te ei­nen Ein­fluss auf die Ge­gen­wart ha­ben. Und dies ei­ner­seits auf in­di­vi­du­el­ler Ebe­ne und an­de­rer­seits auf der ge­sell­schaft­lich-kul­tu­rel­len. Laut Bach­mann stellt sich in un­se­rer Ge­gen­wart auch ver­mehrt die Fra­ge, an wel­che Ge­schich­ten er­in­nert wird und ob dar­in auch Min­der­hei­ten ab­ge­bil­det wer­den.

Be­gon­nen hat al­les im Sai­ten-Ma­ga­zin. An­läss­lich der Ju­ni-Aus­ga­be 2007 be­schäf­tig­te sich die Re­dak­ti­on mit Ge­schich­ten aus dem Kan­ton und da­mit, wer die­se auf­schrieb und wel­ches Bild da­durch ver­mit­telt wur­de. Flo­ri­an Bach­mann, da­mals schon Fo­to­graf und da­ne­ben Ver­lags­lei­ter bei Sai­ten, sam­mel­te an der Re­dak­ti­ons­sit­zung die teils skur­ri­len Ge­schich­ten aus der Ost­schweiz. Und stell­te fest, dass die­se Ge­schich­ten von ihm un­be­kann­ten Or­ten die Ge­sell­schaft und das Zu­sam­men­le­ben bis heu­te prä­gen.

Seit 2016 macht sich der ge­bür­ti­ge St.Gal­ler auf die Su­che nach sol­chen Er­in­ne­rungs­or­ten. «In je­dem Kan­ton ha­be ich min­des­tens zwei Or­te fo­to­gra­fiert», be­rich­tet Bach­mann im Ge­spräch mit Sai­ten. Die Ge­schich­ten sei­en ihm im Aus­tausch mit Ex­pert:in­nen der Schwei­zer Ge­schich­te be­geg­net, in Ar­chi­ven oder über Hin­wei­se und Ideen aus sei­nem Um­feld. «An man­che Or­te muss­te ich mehr­mals rei­sen, weil das Wet­ter schlecht oder ich un­zu­frie­den mit dem Bild war.» Manch­mal sei die Ge­schich­te zum Bild span­nen­der als das Mo­tiv, manch­mal hän­ge er aber viel­mehr an der Auf­nah­me selbst. Be­son­ders wich­tig und eben­so her­aus­for­dernd sei es je­weils ge­we­sen, den ex­ak­ten Ort der Ge­schich­te zu fin­den und ihn dann äs­the­tisch ab­zu­lich­ten.

Un­schein­ba­re Or­te mit gros­ser Be­deu­tung

So er­zählt der Fo­to­graf von je­nem Ort, an dem Ernst Schräm­li, der St.Gal­ler «Lan­des­ver­rä­ter», 1942 exe­ku­tiert wur­de. Bach­mann woll­te ge­nau wis­sen, wo Schrämm­li im Wäld­chen bei Jon­schwil an ei­nen Baum ge­fes­selt und er­schos­sen wur­de. Die Su­che nach die­sem Baum er­wies sich al­ler­dings als ähn­lich span­nend wie die Ge­schich­te des «Lan­des­ver­rä­ters» selbst: Der Fo­to­graf ver­lief sich im Wald, fand vor lau­ter Bäu­men den rich­ti­gen Stamm nicht. «Zum Glück traf ich auf ei­ne Spa­zier­gän­ge­rin mit ih­rem Hund. Sie führ­te mich zum rich­ti­gen Wald­stück. Es ist ein un­schein­ba­rer Ort, der Aus­gangs­punkt sein kann für gros­se Fra­gen an die Schweiz in Be­zug auf ih­ren Um­gang mit dem Waf­fen­han­del. Und da­mit noch heu­te von Be­deu­tung ist.»

Ei­ne Aus­wahl von Bach­manns Bil­dern aus der Se­rie ist im Gru­ben­mann-Mu­se­um im Zeug­haus Teu­fen un­ter­ge­bracht. Zwi­schen Plä­nen, Zeich­nun­gen und Holz­mo­del­len von Brü­cken und Kir­chen­dä­chern hän­gen an den Bal­ken da­zwi­schen die schwarz­weis­sen Fo­to­gra­fien. Sie pas­sen gut dort­hin. Sie sind zwar hübsch in­sze­niert, dro­hen aber ne­ben den mäch­ti­gen Gru­ben­mann-Holz­kon­struk­tio­nen et­was un­ter­zu­ge­hen.

Das Zeug­haus kom­bi­niert im­mer wie­der zeit­ge­nös­si­sche Kunst im Kon­text mit der Gru­ben­mann-Aus­stel­lung. An­lass für «Lieux de Mé­moi­re» und mass­geb­lich für die Kom­bi­na­ti­on mit Gru­ben­mann ist das 50-Jahr-Ju­bi­lä­um des Eu­ro­päi­schen Denk­mal­schutz­jah­res. Des­sen Mot­to lau­tet: «Ei­ne Zu­kunft für wes­sen Ver­gan­gen­heit? Das Er­be von Min­der­hei­ten, Rand­grup­pen und Men­schen oh­ne -Lob­by.» Da hät­ten sie so­fort an Bach­manns Ar­beit ge­dacht, schreibt Da­vid Glanz­mann, Co-Lei­ter des Zeug­hau­ses. «Er er­schliesst mit sei­ner Fo­to­se­rie und Spu­ren­su­che ja Or­te, die sonst ver­ges­sen gin­gen, und gibt so auch Men­schen ei­ne Stim­me, die sonst kei­ne be­kom­men.»

Deut­li­cher wird die Ver­bin­dung des his­to­ri­schen Ar­chi­tek­ten und des zeit­ge­nös­si­schen Fo­to­gra­fen am Ein­gang zur Aus­stel­lung. Im Aus­stel­lungs­be­schrieb heisst es: «So wird Er­in­ne­rung nicht als et­was Fi­xier­tes, son­ders als le­ben­di­ger Pro­zess er­fahr­bar – als Spur, Schich­tung, als lei­ses Fort­wir­ken ver­gan­ge­ner Zei­ten im Heu­te.» Dies lässt sich nicht nur auf die Fo­to­gra­fien Bach­manns an­wen­den, son­dern passt eben­so zur per­ma­nen­ten Aus­stel­lung von Gru­ben­mann. Die Kunst bei­der Män­ner ver­bin­det Ge­gen­wart und Ver­gan­gen­heit durch Ma­ni­fes­tier­tes.

Göl­di, Nzoy, Pe­ter und Paul

Die Ost­schweiz, die Hei­mat von Flo­ri­an Bach­mann, ist der­weil sehr prä­sent un­ter den aus­ge­stell­ten «Er­in­ne­rungs­or­ten». So fin­det sich die Ge­schich­te über das Ver­schwin­den der Ap­pen­zel­ler Wäl­der un­ter den Bil­dern oder je­ne der Stein­bö­cke aus dem Tier­park Pe­ter und Paul. Aber auch die üb­ri­ge Schweiz ist ver­tre­ten, ge­nau­so wie al­te und sehr neue Lan­des­ge­schich­te. Ein Bild zeigt den Park­platz des Kan­tons­spi­tals Gla­rus. Ei­ne Kis­te, ab­ge­deckt mit ei­ner weis­sen Pla­ne, steht mit­ten auf dem Platz. Es ist der Ort, an dem An­na Göl­di, die «letz­te He­xe», ge­köpft wur­de. Nach dem Le­sen der Bild­be­schrei­bung wir­ken Kis­te und Pla­ne noch schau­ri­ger. Auf ei­nem an­de­ren Bild ist Be­ton zu se­hen, ein Riss, ein Fleck. Man denkt: Ir­gend­ein Ort, da war ich auch schon ein­mal, ist es der Bahn­hofs­platz? Oder doch das Trot­toir auf dem Ar­beits­weg? Das Le­sen der Bild­le­gen­de bringt Klar­heit: Es sind die Qua­drat­zen­ti­me­ter Be­ton, auf de­nen Nzoy, ein jun­ger Schwei­zer mit dunk­ler Haut­far­be, starb. Er­schos­sen 2021 in Mor­ges von Po­li­zei­be­am­ten. Und es sind die Qua­drat­zen­ti­me­ter, die lan­des­wei­te Pro­tes­te aus­lös­ten. Die Auf­ar­bei­tung der Tat brach­te ras­sis­ti­sches Ver­hal­ten der Waadt­län­der Po­li­zei zu Ta­ge.

Die ab­ge­bil­de­ten Or­te sind un­schein­bar, könn­ten über­all auf­ge­nom­men wor­den sein, im Gar­ten der ei­ge­nen Gross­el­tern, im Wald am Stadt­rand, im Hei­mat­dorf. Auf den ers­ten Blick sind sie kei­nem spe­zi­fi­schen Er­eig­nis zu­zu­ord­nen. Ab­sicht, sagt Bach­mann, «wenn die Be­su­chen­den auf das Bild ei­ner Trep­pe schau­en, den­ken sie viel­leicht im ers­ten Mo­ment an die Trep­pe, auf wel­cher der On­kel frü­her je­weils ge­stol­pert ist. Da­mit ge­hen sie in die ei­ge­nen Er­in­ne­run­gen und in­ter­pre­tie­ren die Bil­der für sich. Erst auf den zwei­ten Blick be­schäf­ti­gen sie sich mit der Bild­le­gen­de und er­ken­nen, dass es sich um die Trep­pe im Bun­des­haus han­delt. So wird das Bild im kol­lek­ti­ven Ge­dächt­nis ein­ge­ord­net.»

Auch die Bild­le­gen­den stam­men so­zu­sa­gen aus dem Sai­ten-Uni­ver­sum. Ste­fan Kel­ler hat da­für die Re­cher­chen Bach­manns ver­tieft und da­zu kur­ze Tex­te ver­fasst. Da­durch er­hal­ten die ab­ge­bil­de­ten «Lieux de Mé­moi­re» ei­nen his­to­ri­schen Kon­text. So steht un­ter­halb der Fo­to­gra­fie, die beim ers­ten Blick ei­nen schein­bar be­lie­bi­gen Zaun, bei­na­he ver­schluckt von wil­dem Efeu, zeigt: «Hit­ler-At­ten­tat, Kreuz­lin­gen TG. Wä­re ei­ner der Plä­ne ge­lun­gen, die Welt­ge­schich­te sä­he an­ders aus.» Kel­ler be­schreibt, wie der deut­sche Tisch­ler und Wi­der­stands­kämp­fer Ge­org El­ser 1939 in Mün­chen ei­ne Bom­be ver­steck­te, die Hit­ler hät­te tö­ten sol­len. Sie zün­de­te pünkt­lich, Hit­ler war al­ler­dings schon ab­ge­reist. Flo­ri­an Bach­manns Fo­to­gra­fie zeigt den Ort, an dem El­ser ver­such­te hat­te, über ei­nen Zaun in die Schweiz zu flie­hen, ehe ihn die deut­schen Streit­kräf­te fest­nah­men. El­ser wur­de kurz vor Kriegs­en­de im KZ Dach­au um­ge­bracht. Bach­mann: «Die­ser Ort hat mit mei­ner Ge­gen­wart zu tun.»

Ob sei­ne Ar­beit ir­gend­wann be­en­det ist? Solch ei­ne Ar­beit fin­de nie ei­nen wirk­li­chen Ab­schluss, sagt Flo­ri­an Bach­mann, es sei die Lei­den­schaft, die ihn an­trei­be. Viel­leicht aber kom­me bald der Mo­ment, sich auch ei­ner neu­en Se­rie zu wid­men.

«Lieux de Mé­moi­re»: bis 1. März, Zeug­haus Teu­fen.
zeug­haus­teu­fen.ch