«Ei­gent­lich wa­ren Do­lo­res Cla­ros-Sa­li­nas aus der Kunst­kom­mis­si­on und ich im Kunst-De­pot der Stadt auf der Su­che nach et­was ganz an­de­rem», er­zählt Mu­se­ums­lei­ter Da­vid Bru­der. «Dann öff­ne­ten wir ei­ne Schub­la­de und sa­hen fas­zi­nie­ren­de Bil­der von den Bun­kern rund um Kreuz­lin­gen. Wir wuss­ten so­fort, dass wir sie zei­gen woll­ten.» 

Die 37 künst­le­risch be­ar­bei­te­ten Fo­to­dru­cke sind in den Win­tern 2018 bis 2020 ent­stan­den. Ei­gent­lich wa­ren sie von der Stadt für ei­ne Aus­stel­lung im Kul­tur­gü­ter­schutz­raum vor­ge­se­hen – Bun­ker-Bil­der im ehe­ma­li­gen Sa­ni­täts­bun­ker qua­si. Doch dann kam Co­ro­na, und al­le Plä­ne wa­ren Ma­ku­la­tur. Nach der Pan­de­mie über­wo­gen prak­ti­sche Er­wä­gun­gen: Im Schutz­raum sol­len stets die glei­che Tem­pe­ra­tur und Luft­feuch­tig­keit herr­schen. Wür­den vie­le Men­schen hier Bil­der be­trach­ten, wä­re das Raum­kli­ma ge­stört. Die Auf­sicht und die Zu­gäng­lich­keit sind auch schwer zu ge­währ­leis­ten. So wur­den die Wer­ke schub­la­di­siert, im wort­wört­li­chen Sinn.

Mit Be­geis­te­rung ge­schaf­fen

Da­bei hat­ten die Künst­le­rin Kers­tin Ku­ba­lek und der Fo­to­graf Chris­toph Laib viel Ar­beit und viel Zeit in die Er­stel­lung der Wer­ke ge­steckt. «Seit ich 2010 in die Re­gi­on ge­zo­gen bin, fah­re ich mit der Bahn im­mer wie­der an Bun­kern vor­bei», er­zählt Ku­ba­lek. «Ich ha­be sie als Skulp­tu­ren in der Land­schaft wahr­ge­nom­men und woll­te lan­ge et­was mit ih­nen ma­chen.» Bei ei­nem zu­fäl­li­gen Tref­fen sprach sie mit Chris­toph Laib über ih­re Idee. Er liess sich so­fort an­ste­cken. 

Als Mit­glied im Ver­ein Fes­tungs­gür­tel ist er ver­traut mit den über acht­zig Ob­jek­ten zwi­schen Bot­tig­ho­fen und Tri­bol­tin­gen, die 1995 aus­ser Be­trieb ge­nom­men und ent­klas­si­fi­ziert wur­den. «Mein Va­ter muss­te dort noch ei­nen Kom­man­do­pos­ten be­set­zen», so der Sech­zig­jäh­ri­ge. Der Fo­to­graf muss­te mit un­ge­wöhn­li­chen Ar­beits­be­din­gun­gen klar­kom­men: «We­gen der bes­se­ren Sicht­bar­keit und der Licht­stim­mung woll­te ich Fo­tos der Bun­ker im Win­ter», so Ku­ba­lek. «Al­so ha­ben wir zwei uns je­weils spon­tan te­le­fo­nisch in den frü­hen Mor­gen­stun­den ver­ab­re­det. Das Pro­jekt ist es­ka­liert, weil wir so be­geis­tert wa­ren.» 

Ein­zig­ar­ti­ge Tech­nik

Hun­der­te von Auf­nah­men ent­stan­den. Laib ist seit 2003 ein er­fah­re­ner Droh­nen­pi­lot. So konn­te er nicht nur seit­li­che An­sich­ten, son­dern auch Bil­der aus der Vo­gel­per­spek­ti­ve zum Pro­jekt bei­steu­ern. Sie dien­ten Ku­ba­lek als Ba­sis für die künst­le­ri­sche Ar­beit: «Die bes­ten Fo­tos ha­be ich auf saug­fä­hi­gem Künst­ler­pa­pier aus­dru­cken las­sen. Dann ha­be ich mit ei­nem brei­ten Pin­sel ei­ne von mir selbst ent­wi­ckel­te Mi­schung aus Wachs und Harz auf­ge­tra­gen. Die war­me Flüs­sig­keit si­ckert ins Pa­pier ein.» 

Das Ver­fah­ren ver­lei­he den Bil­dern ei­ne neue Tie­fe, meint Co-Ku­ra­to­rin Do­lo­res Cla­ros-Sa­li­nas. «Man sieht die Pin­sel­stri­che noch. Je­des Bild ist ein Uni­kat. Es tritt aus der Zwei- in die Drei-Di­men­sio­na­li­tät.» Dass die künst­le­ri­sche Ver­ar­bei­tung ei­nes his­to­ri­schen The­mas nun an ei­nem pas­sen­den Ort ge­zeigt wer­den kön­ne, sei et­was Be­son­de­res.

Spu­ren der Men­schen in der Land­schaft

Kers­tin Ku­ba­lek kam mit ei­ner Prä­sen­ta­ti­ons­idee ins Mu­se­um. Sie woll­te die Bil­der nicht ein­fach an die Wand hän­gen, son­dern den See­rü­cken, auf dem sie ent­stan­den sind, sym­bo­lisch nach­bil­den. So lie­gen nun die Luft­bil­der auf nied­ri­gen schwar­zen Wür­fel-Ele­men­ten, so­dass der Be­trach­ter sie tat­säch­lich von oben an­se­hen kann. Die seit­li­chen An­sich­ten leh­nen in Ni­schen ge­gen die Qua­der. Er­gänzt wird die Kunst­aus­stel­lung durch Text­ta­feln. «Ich hat­te für das Pro­jekt im Staats­ar­chiv re­cher­chiert», er­zählt Kers­tin Ku­ba­lek. 

«Dort lie­gen Ta­ge­bü­cher von Män­nern, die Dienst ge­tan ha­ben, und von Frau­en, die wäh­rend­des­sen zu Hau­se al­lein al­les am Lau­fen hal­ten muss­ten. Es sind be­we­gen­de Aus­sa­gen, denn an­ders als wir heu­te wuss­ten die Men­schen da­mals nicht, dass die Deut­schen die Schweiz nicht an­grei­fen wür­den. Die Män­ner ha­ben sich im Be­wusst­sein von ih­ren Fa­mi­li­en ver­ab­schie­det, dass sie even­tu­ell nicht wie­der­kom­men wür­den.» 

Er­gän­zung für die Dau­er­aus­stel­lung zur Gren­ze

Nach der Aus­stel­lung will die Künst­le­rin die Bil­der ver­kau­fen. Mu­se­ums­lei­ter Da­vid Bru­der hofft, drei für die Ro­se­n­egg be­kom­men zu kön­nen. «Wir ha­ben kei­nen An­kauf-Etat, des­halb muss ich noch nach ei­ner Lö­sung su­chen.» Den idea­len Platz gä­be es schon. Un­ten im Vor­raum der ‹Hü­ben und Drü­ben›-Aus­stel­lung zur Gren­ze ist seit Neu­es­tem ein Bohr­kern aus ei­ner Bun­ker­wand zu se­hen. 

«Zwei­ein­halb Me­ter Be­ton – und heu­te gibt es bun­ker­bre­chen­de Waf­fen, die das ein­fach zer­stö­ren kön­nen», gibt Bru­der zu be­den­ken. «Wir wer­den mit Ver­tre­tern des Ver­eins Fes­tungs­gür­tel im März dar­über spre­chen.» Auch Kers­tin Ku­ba­lek ist nach­denk­lich. «Der Fes­tungs­gür­tel ver­wies frü­her für mich auf die Ver­gan­gen­heit. Die Bun­ker la­gen im Dorn­rös­chen­schlaf. Mit der welt­po­li­ti­schen Si­tua­ti­on heu­te ha­ben sie ei­ne an­de­re Be­deu­tung be­kom­men.»

Mu­se­ums­un­ter­stüt­zung von Stadt und Kan­ton

Das Mu­se­um Ro­se­n­egg pro­fi­tiert künf­tig von ei­ner bes­se­ren Fi­nan­zie­rung. Die Kreuz­lin­ger Stimm­be­völ­ke­rung hat zu­ge­stimmt, die Zu­schüs­se der Stadt um 80'000 Fran­ken auf 240'000 pro Jahr zu er­hö­hen. «Da­durch müs­sen wir we­gen ei­nes be­trieb­li­chen De­fi­zits nicht das Stif­tungs­ver­mö­gen an­grei­fen oder un­ser An­ge­bot ein­schrän­ken», sagt Da­vid Bru­der er­leich­tert. Ei­ne Teil­zeit­stel­le in der Ad­mi­nis­tra­ti­on brin­ge Ent­las­tung. 

In Be­zug auf die ak­tu­el­le Aus­stel­lung aber freut er sich über die neue Leis­tungs­ver­ein­ba­rung mit dem Kan­ton, die bei 60'000 Fran­ken pro Jahr liegt. Nun kön­ne ei­ne Teil­zeit­stel­le für Bil­dung und Ver­mitt­lung ge­schaf­fen wer­den, die Schu­len ge­ziel­te An­ge­bo­te macht. «Die Ro­se­n­egg ist nicht nur Stadt­mu­se­um, son­dern durch das The­ma ‹Gren­ze› über­re­gio­nal von Be­deu­tung. Das Flucht­ge­sche­hen ist im­mer noch nicht voll­stän­dig auf­ge­ar­bei­tet. Dar­an wol­len wir uns als Teil ei­nes na­tio­na­len Er­in­ne­rungs­netz­werks be­tei­li­gen.» 

«Grenz­land»: bis Sonn­tag, 25. April 2027, je­weils Don­ners­tag bis Sonn­tag von 14 bis 17 Uhr, Mu­se­um Ro­se­n­egg, Kreuz­lin­gen.