Das gros­se Stahl­tor ist ein Erb­stück der Land­wirt­schafts­mes­se Ol­ma, die Dusch­wan­ne war ein Schnäpp­chen auf Ri­car­do und die Kü­chen­fron­ten aus den 1960er-Jah­ren stam­men vom Zür­cher Ar­chi­tek­ten Ernst Gi­sel. Im Ate­lier des US-ame­ri­ka­ni­schen Künst­lers Jim Di­ne im St.Gal­ler Sit­ter­tal gleich ne­ben der Kunst­gies­se­rei trifft al­ler­hand Al­tes auf Neu­es. Er­rich­tet wur­de die Hal­le von den Ar­chi­tek­ten Chris­toph Flu­ry und Lu­kas Fur­rer und dem Bau­team der Kunst­gies­se­rei. Teil des Pro­jekts war auch die In­stand­set­zung des his­to­ri­schen Bad­hau­ses samt Schwimm­be­cken un­mit­tel­bar da­ne­ben. Bei­des wur­de im Som­mer 2023 fer­tig­ge­stellt. Flu­ry+Fur­rer, die «Haus­ar­chi­tek­ten» der Kunst­gies­se­rei und der Sti­fung Sit­ter­werk, ha­ben sich spe­zia­li­siert auf Sa­nie­run­gen und Re-Use, al­so das Bau­en mit wie­der­ver­wer­te­ten Tei­len. Sie ver­ste­hen das Bau­en als Kreis­lauf, wol­len sich in­spi­rie­ren und rei­ben am Be­stand. 

Das The­ma Re-Use im Bau­we­sen ist vi­ru­lent, al­ler­dings erst wie­der seit ein paar Jah­ren. Wie­der­ver­bau­en kann man fast al­les; Kü­chen, Bä­der, Fens­ter und Tü­ren, aber auch Holz­bal­ken, Fas­sa­den­ele­men­te oder gan­ze Stahl­kon­struk­tio­nen. Zen­tral da­bei sind der scho­nen­de Um­gang mit Res­sour­cen und die Er­hal­tung der grau­en En­er­gie. «Frü­her hat man uns noch be­lä­chelt für die­sen An­satz, heu­te lädt man uns zu Vor­le­sun­gen ein», sagt Lu­kas Fur­rer beim Gang durch die Hal­le. «Ich hof­fe, es ist nicht nur ein Hype.» Die Idee der Wie­der­ver­wer­tung sei ur­alt, aber im mo­der­nen Bau­we­sen sei die sys­te­ma­ti­sche Wie­der­ver­wer­tung von Ma­te­ri­al erst im Kom­men. Er selbst ist mit die­ser Hal­tung aber auf­ge­wach­sen. Sein Va­ter war Ar­chi­tekt im Wal­lis und als Bub war er oft mit auf den Bau­stel­len. «Da ha­be ich ge­lernt, mit dem zu ar­bei­ten, was da ist.»

Flu­ry+Fur­rer ha­ben Glück. Ihr klei­nes Ar­chi­tek­tur­bü­ro liegt in ei­nem Hin­ter­hof am Zür­cher Escher-Wyss-Platz, aber «Haus­ar­chi­tekt» Lu­kas Fur­rer ver­bringt seit 25 Jah­ren je­de Wo­che ei­nen Tag im Sit­ter­tal. Hier gibt es Platz und «die Of­fen­heit für das Pla­nen am Tat­ort». Über die Jah­re ha­ben sich die Ar­chi­tek­ten zu­sam­men mit der Kunst­gies­se­rei ei­nen be­trächt­li­chen Fun­dus an ge­brauch­ten Bau­ma­te­ria­li­en auf­ge­baut, die sonst in der Mul­de ge­lan­det wä­ren. An­de­re ha­ben die­sen La­ger­lu­xus nicht und müs­sen sich die «al­ten» Tei­le von Fall zu Fall be­sor­gen. Die Su­che da­nach ist bis­wei­len müh­sam, da­von kann auch Lu­kas Fur­rer ein Lied sin­gen, denn es gibt noch kei­ne Bau­teil­bör­sen im gros­sen Stil, wo man sich zum Bei­spiel mit aus­ge­bau­ten Fens­tern, Tü­ren, Heiz­kör­pern oder Fas­sa­den­ver­klei­dun­gen ein­de­cken kann. Das meis­te läuft über Netz­wer­ke, Zu­fäl­le, Busch­te­le­fo­ne. 

Fund­stü­cke von nah und fern

Im Ate­lier von Jim Di­me wur­den ein paar ech­te Trou­vail­len ver­baut. Be­son­ders stolz ist Lu­kas Fur­rer auf die vier Schwing­flü­gel­fens­ter mit den run­den Ecken an der Süd­fas­sa­de. Jah­re­lang hat er sie be­wun­dert an ei­nem Bü­ro­haus ne­ben sei­ner täg­li­chen Ve­lo­s­tre­cke in Zü­rich. Ei­nes Ta­ges stan­den sie zur Ent­sor­gung be­reit auf ei­nem Holz­pa­lett am Weg­rand. Fur­rer hat so­fort den Bau­lei­ter aus­fin­dig ge­macht und die Fens­ter ge­schenkt be­kom­men. Das war vor bald zehn Jah­ren. Heu­te ver­lei­hen sie der Hal­le ei­nen ein­zig­ar­ti­gen Cha­rak­ter. Sitzt man oben in der Ga­le­rie und blickt durch das ab­ge­run­de­te Fens­ter ins of­fe­ne Feld, fühlt man sich ein biss­chen wie in ei­nem Zug, der zu­fäl­lig ge­ra­de im Sit­ter­tal ste­cken­ge­blie­ben ist und dem­nächst wie­der in die Fer­ne dampft. 

Ganz aus der Nä­he hin­ge­gen kommt das creme­far­bi­ge La­v­abo un­ten in der Hal­le. Es war jahr­zehn­te­lang in der Ba­di Rot­mon­ten im Ein­satz. Flu­ry und Fur­rer ha­ben es 2023 im Rah­men der Sa­nie­rung des Frei­bads de­mon­tiert. Auch die Bo­den­däm­mung hat­te ei­ne kur­ze An­fahrt. Sie stammt vom Flach­dach ei­nes al­ten Werk­hal­len­dachs auf dem Fa­brik­ge­län­de. Und nicht zu­letzt das ein­gangs er­wähn­te Glas-Tor an der Stirn­sei­te der Hal­le, durch das einst hun­dert­tau­sen­de Ol­ma-Gäs­te ström­ten. Ein rich­ti­ger Glücks­fall: Es pass­te wie ei­ne Mass­an­fer­ti­gung ins Loch.

Das war al­les an­de­re als selbst­ver­ständ­lich, denn auch die Kon­struk­ti­on, wel­che das Tor um­gibt, hat­te schon ein Vor­le­ben. Mit die­sem Stahl­ske­lett aus Rot­ter­dam hat al­les an­ge­fan­gen. «Wir dach­ten, wir kau­fen ei­ne Hal­le, doch es wa­ren nur die Schie­nen und Stüt­zen ei­ner aus­ge­dien­ten Kran­an­la­ge», er­zählt Fur­rer und lacht. «Ein Ske­lett eben.» Heu­te bil­det es das Grund­ge­rüst des Ate­liers und be­stimmt des­sen Form. Sta­tisch ver­stärkt wur­den die Stahl­stüt­zen mit Trä­gern aus Brett­schicht­holz. Die­se stam­men von den ab­ge­bro­che­nen Pa­vil­lons von Be­ne­dikt Hu­ber an der ETH Höng­ger­berg. Chris­toph Flu­ry und Lu­kas Fur­rer be­stell­ten gleich meh­re­re Ca­mi­ons da­von mit vie­len wei­te­ren Bau­tei­len.

Hom­mage an Ber­ta Rahm

Ab­ge­schlos­sen wird die Ate­lier­hal­le von ei­nem Shed­dach. Es ist al­lein das Werk der bei­den Ar­chi­tek­ten und sorgt für op­ti­ma­le Ar­beits- bzw. Licht­ver­hält­nis­se, ob­wohl die Flä­che der Hal­le für ein Shed­dach ei­gent­lich eher klein ist. Die Wahl der Dach­kon­struk­ti­on hat­te vor al­lem sta­ti­sche Grün­de. Das klei­ne Fach­werk für die Fens­ter­bahn wirkt wie ein Zug­band und sorgt so für mehr Sta­bi­li­tät. Wind und Schnee kön­nen al­so kom­men. 

Nicht re­zy­kliert ist auch die Hal­len­fas­sa­de aus Alu­mi­ni­um­ble­chen. Wo­bei das nur die hal­be Wahr­heit ist, denn die Idee ist nicht neu. Er­fun­den wur­de die Fas­sa­den­ver­klei­dung in den 1950er-Jah­ren von ei­nem Herrn Fur­rer un­ter dem Na­men Fu­ral­blech. Die in St.Gal­len ge­bo­re­ne Ar­chi­tek­tin und Frau­en­recht­le­rin Ber­ta Rahm hat die­se ge­nia­le Neu­heit vir­tu­os in ei­nem ih­rer Bau­ten ein­ge­setzt: Man mon­tiert ein­fachs­te ge­zack­te Blech­strei­fen an der Lat­tung der Aus­sen­wand. Dann rollt man die auf­ge­roll­ten Alu­mi­ni­um­ble­che dar­auf ab und die schwal­ben­schwanz­för­mi­gen Wel­len müs­sen nur noch ein­kli­cken, Wel­le für Wel­le. «Ähn­lich wie ein Reiss­ver­schluss», er­klärt Lu­kas Fur­rer. «Al­les oh­ne ei­ne Schrau­be oder ei­nen Na­gel – und oh­ne ein Loch im Blech.» 

Es war ei­ne zu­fäl­li­ge Wie­der­ent­de­ckung. Das Ar­chi­tek­ten-Duo war we­gen ei­nes eben­falls im Sit­ter­tal wie­der­ver­wen­de­ten Mock­up-Pa­vil­lons von EMI Ar­chi­tek­ten an der ETH und stol­per­te dort in ei­ne Aus­stel­lung über den SAF­FA-Pa­vil­lon von Ber­ta Rahm. Die­sen hat­te sie für die Schwei­ze­ri­sche Aus­stel­lung für Frau­en­ar­beit (SAF­FA) 1958 ge­plant und er­rich­tet, und er war mit eben­die­sen Fu­ral-Alu­mi­ni­um­bän­dern ver­klei­det. Flu­ry und Fur­rer schau­ten sich das Sys­tem noch ein­mal ge­nau­er an und wa­ren be­geis­tert von des­sen Ein­fach­heit und Wie­der­ver­wend­bar­keit.

Rahm war ei­ne der ers­ten selb­stän­di­gen Schwei­zer Ar­chi­tek­tin­nen. Trotz zahl­rei­cher Aus­zeich­nun­gen er­hielt sie nie ei­nen öf­fent­li­chen Auf­trag. In den 1960er-Jah­ren zog sie sich ent­täuscht aus der männ­lich do­mi­nier­ten Bau­bran­che zu­rück und grün­de­te in Zü­rich ei­nen fe­mi­nis­ti­schen Ver­lag. Dank Chris­toph Flu­ry und Lu­kas Fur­rer lebt nun zu­min­dest ei­nes ih­rer ar­chi­tek­to­ni­schen Kon­zep­te in St.Gal­len wei­ter. Die sil­ber­nen Bah­nen schmie­gen sich um den Bau, als hät­te es nie ei­ne an­de­re Op­ti­on ge­ge­ben, nur un­ter­bro­chen von ei­nem Fens­ter­strei­fen, der den Blick auf das ge­gen­über­lie­gen­de Bad­haus frei­gibt. Das Alu­mi­ni­um spie­gelt sich im Was­ser des Schwimm­be­ckens. Ein fried­li­cher Ort. Und ein gu­ter Ort zum Ar­bei­ten, hier, wo so viel Al­tes auf Neu­es trifft.