Die Bre­gen­zer Fest­spie­le fei­ern in die­sem Som­mer ihr 80-jäh­ri­ges Be­stehen – und prä­sen­tie­ren vom 22. Ju­li bis 23. Au­gust ein reich­hal­ti­ges Pro­gramm. Wäh­rend die See­büh­nen­pro­duk­ti­on La tra­via­ta be­reits seit Mo­na­ten rest­los aus­ver­kauft ist, lohnt sich der Blick auf die zahl­rei­chen wei­te­ren Pro­duk­tio­nen des Ju­bi­lä­ums­jah­res. Be­son­ders neu­gie­rig macht da­bei YUM!: Die jun­ge, preis­ge­krön­te Kom­po­nis­tin Wen Liu und ihr Kol­lek­tiv M.A.R.S. ha­ben für die Werk­statt­büh­ne ei­ne ge­sell­schafts­kri­ti­sche Opern-Sa­ti­re mit Fi­gu­ren am Ab­grund, Hash­tag-Me­lo­dien und Bling-Bling-Op­tik kon­zi­piert.

In Hol­ly­wood ha­ben de­ka­den­te Din­ner-Ge­sell­schaf­ten Kon­junk­tur. Fil­me wie The Me­nu oder Tri­ang­le of Sad­ness und Se­ri­en wie The White Lo­tus se­zie­ren mit schwar­zem Hu­mor die Welt der Su­per­rei­chen, de­ren Lu­xus zu­neh­mend im Kon­trast zu ei­ner kri­sen­ge­präg­ten Rea­li­tät steht. Ge­nau dort setzt auch YUM! an. Das Stück ent­führt das Pu­bli­kum in ei­ne Zu­kunft, in wel­cher der Kli­ma­kol­laps längst ein­ge­tre­ten ist. Aus­tern, Ka­vi­ar oder Trüf­fel gibt es nicht mehr – den­noch ver­sucht die Up­per Class, den ver­lo­re­nen Lu­xus wie­der­her­zu­stel­len. Das Er­geb­nis ist ein ab­sur­des Fi­ne-Di­ning-Er­leb­nis, bei dem künst­li­che De­li­ka­tes­sen, di­gi­ta­le Il­lu­sio­nen und so­zia­le In­sze­nie­rung wich­ti­ger wer­den als die Rea­li­tät selbst.

Lu­xus­din­ner in ei­ner über­zu­cker­ten Fake-Welt

«Es geht nicht mehr ums Es­sen, son­dern dar­um, ge­se­hen zu wer­den», sagt Kom­po­nis­tin und Li­bret­tis­tin Wen Liu. YUM! er­zählt von Iden­ti­tät, Klas­sen­un­ter­schie­den und der Sehn­sucht nach Ex­klu­si­vi­tät – aber oh­ne mo­ra­li­schen Zei­ge­fin­ger. Statt­des­sen setzt das Stück auf schwar­zen Hu­mor und über­zeich­ne­te Fi­gu­ren. Schau­platz ist ein lu­xu­riö­ses Re­stau­rant, ge­führt von der macht­hung­ri­gen Gast­ge­be­rin Ma­dame D. Ih­re ex­zen­tri­schen Gäs­te – dar­un­ter ein nar­ziss­ti­scher In­fluen­cer, ei­ne selbst­ver­lieb­te Pop­sän­ge­rin und ein Tech-Mil­li­ar­där mit Elon-Musk-At­ti­tü­de – ver­kör­pern die un­ter­schied­li­chen Fa­cet­ten ei­ner über­zu­cker­ten Fake-Welt, in der Sta­tus und Auf­merk­sam­keit zur wich­tigs­ten Wäh­rung ge­wor­den sind.

«Für mich war es wich­tig, auch den Men­schen im Pu­bli­kum ei­ne Stim­me zu ge­ben und sie zur Par­ti­zi­pa­ti­on zu ani­mie­ren», sagt Wen Liu. Ein Teil der Be­su­cher:in­nen nimmt di­rekt auf der Büh­ne an ei­ner opu­len­ten Fest­ta­fel Platz und wird selbst Teil der gro­tes­ken Hand­lung. An­de­re er­le­ben die Auf­füh­rung aus dem Saal, wäh­rend ei­ni­ge Zu­schau­er:in­nen mit­hil­fe von Vir­tu­al-Rea­li­ty-Bril­len zu­sätz­li­che Er­zähl­ebe­nen ent­de­cken. Da­bei dient die­ses Opern-Ex­pe­ri­ment als Spie­gel der di­gi­ta­len Ge­sell­schaft. Wäh­rend so­zia­le Me­di­en häu­fig per­fek­te Ober­flä­chen er­zeu­gen, zeigt die vir­tu­el­le Rea­li­tät in YUM! die ver­bor­ge­nen Sei­ten der Fi­gu­ren. 

«Nor­ma­ler­wei­se ist die di­gi­ta­le Welt schö­ner als die Wirk­lich­keit. Wir dre­hen das um und zei­gen dort die Wahr­heit», er­klärt Liu. Auch op­tisch ver­spricht die Pro­duk­ti­on Aus­ser­ge­wöhn­li­ches: Büh­nen- und Kos­tüm­bild­ne­rin Li­sa Hor­vath ent­wirft ei­ne re­tro-fu­tu­ris­ti­sche Welt zwi­schen Ba­rock, Gla­mour und Pop­kul­tur. Hap­ti­sche Stof­fe wie Sei­de, Fell und Le­der tref­fen auf Emo­ji-Mas­ken, Pro­jek­tio­nen und di­gi­ta­le In­ter­faces. Mit YUM! set­zen die Bre­gen­zer Fest­spie­le ih­re Tra­di­ti­on fort, auf der Werk­statt­büh­ne neue For­men des Mu­sik­thea­ters aus­zu­pro­bie­ren. Ne­ben der spek­ta­ku­lä­ren See­büh­ne ent­ste­hen hier Pro­duk­tio­nen, die ak­tu­el­le ge­sell­schaft­li­che Ent­wick­lun­gen auf­grei­fen und künst­le­risch neue We­ge be­schrei­ten.

An­ti­held zwi­schen Mond und Mit­tel­al­ter

Im Fest­spiel­haus ist Leoš Janá­čeks sel­ten ge­spiel­te Oper Die Aus­flü­ge des Herrn Brouček zu er­le­ben, als sur­rea­le Rei­se zwi­schen Mond, Mit­tel­al­ter und Mo­der­ne. Ma­těj Brouček ist Haupt­fi­gur und An­ti­held der be­kann­ten tsche­chi­schen sa­ti­ri­schen Buch­rei­he von Svat­o­pluk Čech und der gleich­na­mi­gen Oper von Leoš Janá­ček. Die ers­te Er­zäh­lung er­schien 1888. Der be­que­me Pra­ger Spiess­bür­ger flieht vor dem All­tag in den Al­ko­hol, was ihn in sei­nen Tag­träu­men auf den Mond und in das Prag des 15. Jahr­hun­derts ka­ta­pul­tiert.

«Die Oper ist vol­ler ori­gi­nel­lem Hu­mor und doch ist die Mu­sik hoch­kom­plex und vol­ler Raf­fi­nes­se», er­klärt der mu­si­ka­li­sche Lei­ter Ro­bert Jin­dra. Janá­čeks Kom­po­si­tio­nen sei­en wie je­ne von Mo­zart: schein­bar leicht, in Wahr­heit tief­grün­dig und an­spruchs­voll. Man kön­ne sich ein­fach mit­reis­sen las­sen: vom Stau­nen, vom Spiel, von der Mu­sik. Die Oper wer­de sel­ten ge­spielt, das lie­ge auch an den schwie­ri­gen Ge­sangs­par­tien, so Jin­dra. An­fang Ju­li – drei Wo­chen vor der Pre­mie­re – kam es aus ge­sund­heit­li­chen Grün­den kurz­fris­tig zu ei­ner Um­be­set­zung. Die Ti­tel­rol­le über­nimmt nun der bri­ti­sche Te­nor Pe­ter Hoare, der die Par­tie des Ma­těj Brouček schon an meh­re­ren Opern­häu­sern ge­sun­gen hat und der sich be­reits an sein flie­gen­des Wohn­zim­mer ge­wöh­nen konn­te.

Das Büh­nen­bild ist be­son­ders spek­ta­ku­lär. Die In­sze­nie­rung nimmt das Pu­bli­kum mit auf ei­nen wil­den Ritt, bei dem der An­ti­held mit sei­nem flug­fä­hi­gen Haus ins All ge­schleu­dert wird. Bei den Spe­zi­al­ef­fek­ten ori­en­tier­ten sich der US-ame­ri­ka­ni­sche Re­gis­seur Yu­val Sharon und der bri­ti­sche Büh­nen- und Kos­tüm­bild­ner Jon Bau­ser an den Sci­ence-Fic­tion-Klas­si­kern Le Voya­ge dans la lu­ne (Die Rei­se zum Mond) von Ge­or­ges Mé­liès und 2001: A Space Odys­sey von Stan­ley Ku­brick. Un­ter der sur­re­al-bur­les­ken Ober­flä­che ver­birgt sich die un­be­que­me Fra­ge, wo­hin wir ei­gent­lich wol­len. Leoš Janá­čeks Die Aus­flü­ge des Herrn Brouček ist ei­ne Oper von beis­sen­der Iro­nie und tief­grün­di­ger Ko­mik – ei­ne Sa­ti­re auf bür­ger­li­che Selbst­zu­frie­den­heit, mo­ra­li­sche Be­quem­lich­keit und die ewig mensch­li­che Un­fä­hig­keit, aus der Ge­schich­te zu ler­nen.

Bre­gen­zer Fest­spie­le: bis Sonn­tag, 23. Au­gust, Bre­genz.

bre­gen­zer­fest­spie­le.com