Die Stim­men rei­ben sich, tür­men sich zu küh­nen Clus­tern auf, in Halb­tö­nen, manch­mal auch in Drit­tel­tö­nen, für Lai­en­oh­ren kaum zu iden­ti­fi­zie­ren, mit ge­wal­ti­gen Sprün­gen, ab­grund­tie­fen und him­mels­stür­men­den Ak­kor­den. Die Vo­ka­le gleis­sen, die Dis­so­nan­zen flim­mern, schim­mern, schil­lern… Man sucht et­was hilf­los nach Wör­tern, die den Klän­gen ei­ni­ger­mas­sen die Stan­ge hal­ten kön­nen.

Ein Er­eig­nis ist die Stimm­kunst der sechs Sän­ger:in­nen aus New York: Char­lot­te Mun­dy, Eli­sa Su­t­her­land, Ti­mo­thy Par­sons, To­mas Cruz, Ste­ven Hrycel­ak so­wie Jef­frey Ga­vett, der das En­sem­ble auch mit lo­cke­rer Hand durch al­le rhyth­mi­schen Klip­pen hin­durch di­ri­giert. Eben­so ge­las­sen be­we­gen sich die Sän­ger:in­nen in der dün­nen Luft der Dis­so­nan­zen, ge­le­gent­lich die Stimm­ga­bel zur Hand, aber schein­bar un­be­ein­druckt von al­len Ver­trackt­hei­ten der Par­ti­tur. 

Ober­ton­reich, vi­bra­t­ofrei und glas­klar sind die Stim­men ge­führt, öff­nen im­mer neue un­er­hör­te Klang­räu­me und put­zen un­se­re Oh­ren und Hör­gän­ge durch, je län­ger wir uns in die­se von al­len Schla­cken und Schlen­kern be­frei­te, ge­wis­ser­mas­sen rei­ne Klang­welt hin­ein­zie­hen las­sen.

Die Mau­er des Schei­terns

Die Kom­po­si­ti­on The Gre­at Wall. A La­by­rinth, 2023/24 im Auf­trag von Ek­me­les ge­schrie­ben und ur­auf­ge­führt, gibt den Stim­men al­len Raum, meist im Sex­tett, sel­ten in klei­ne­rer Be­set­zung oder so­lis­tisch. Die sieb­te Stim­me hat das Ton­band. Rum­peln­de Ar­beits­ge­räu­sche und von weit­her hal­len­de Glo­cken- oder Gongklän­ge we­cken Bil­der vom Mau­er­bau, dar­über sind Sprech­tex­te in Eng­lisch, Deutsch, Fran­zö­sisch und Man­da­rin ge­legt.

Im Zen­trum: Franz Kaf­kas ver­stö­ren­de Er­zäh­lun­gen Beim Bau der Chi­ne­si­schen Mau­er und Ei­ne kai­ser­li­che Bot­schaftso­wie das Lang­ge­dicht Wild Grass des chi­ne­si­schen Kaf­ka-Zeit­ge­nos­sen Lu Xun. Die Mau­er ist dar­in ein «Sinn­bild von Xe­no­pho­bie und Un­ter­wer­fungs­me­cha­nis­men», wie der Kom­po­nist schreibt, aber auch bei­spiel­haft für de­ren Schei­tern: Kaf­kas Mau­er ist nie fer­tig, vol­ler Lü­cken und da­mit «selbst in fort­wäh­ren­der Ge­fahr». 

Auch bei Lu Xun ist die Ge­fähr­dung all­ge­gen­wär­tig. Aber da­ne­ben gibt es be­rü­cken­de Na­tur­bil­der, vom Kom­po­nis­ten bei­nah lied­haft um­ge­setzt, was bei al­ler Dis­so­nanz ei­ne Stim­mung von at­men­der Schön­heit schafft, ei­ner Schön­heit hö­he­rer Ord­nung, weit ent­fernt von dem, was un­se­re Ro­man­tik-ge­präg­ten Oh­ren als har­mo­nisch zu emp­fin­den ge­wohnt sind.

15. trifft 21. Jahr­hun­dert

Das rückt Uz­ors Kom­po­si­ti­on in die Nä­he des mehr als 500 Jah­re vor­her kom­po­nie­ren­den Jo­han­nes Ockeg­hem. Aus­zü­ge aus des­sen Re­qui­em-Ver­to­nung er­öff­nen die ein­zel­nen Ab­schnit­te der Gre­at Wall. Alt und neu ver­schrän­ken sich, die heu­te ar­cha­isch an­mu­ten­den Quint- und Se­kund­rei­bun­gen der frü­hen Po­ly­pho­nie schwin­gen sich bei­nah selbst­ver­ständ­lich ein in den Klang­kos­mos des 21. Jahr­hun­derts.  

Uz­ors mu­si­ka­li­sches «La­by­rinth», vom jun­gen Kul­tur­ver­ein «Auf dem Stein Per­for­man­ces» or­ga­ni­siert, schlägt das Pu­bli­kum in Tro­gen spür­bar in Bann. Und be­weist, dass zeit­ge­nös­si­sche Klas­sik trotz ho­her Kom­ple­xi­tät nicht aus­schlies­send sein muss, son­dern dass sich im Ge­gen­teil – wie in der ti­tel­ge­ben­den Mau­er – ver­schüt­te­te oder noch un­ent­deck­te Zu­gän­ge zum Hö­ren er­öff­nen kön­nen. Zu­min­dest dann, wenn so über­ra­gen­de Mu­si­ker:in­nen wie je­ne des New Yor­ker En­sem­bles Ek­me­les am Werk sind.

uz­or.ch
auf­dem­stein­per­for­man­ces.ch