Drei Mäd­chen ste­hen auf ei­ner Brü­cke. Sie schau­en hin­ab auf den un­ter ih­nen hin­durch rau­schen­den Fluss. Das Bild, ein Ab­zug von Ed­vard Munchs Drei Mäd­chen auf der Brü­cke, ziert den Um­schlag von Bea­tri­ce Häf­lig­ers neu­em Ro­man Der zer­sprin­gen­de Blick.

Und «zer­sprin­gen» tut das Wort selbst schon auf eben­die­sem Um­schlag, wo es in weis­sen Let­tern zer­legt über den Köp­fen der Mäd­chen prangt. Munchs Bild, so heisst es im Ro­man, hät­te Häf­lig­ers Haupt­prot­ago­nis­tin Eva ger­ne mit ih­ren Schwes­tern be­trach­tet – denn dann hät­te man sich von den ri­gi­den Vor­stel­lun­gen, was ein «gu­ter Mensch» ist, be­frei­en kön­nen und hät­te ge­merkt, dass man längst ei­ner ist.  

Hät­te, denn da­zu kommt es nie. Aber die­ses Be­stre­ben, ein gu­ter Mensch zu sein, ist viel­leicht der Kern von Häf­lig­ers Ro­man, der un­ver­kenn­bar au­to­bio­gra­fi­sche Be­zü­ge auf­weist. Schon Das Mäd­chen mit dem Pa­gen­schnitt, ihr De­büt aus dem Jahr 2019, war au­to­bio­gra­fisch be­grün­det, und wie da­mals trägt die Prot­ago­nis­tin auch in Häf­lig­ers ak­tu­el­lem Werk den bi­bli­schen Na­men Eva.

Die­se Fi­gur der Eva ringt in Der zer­sprin­gen­de Blick mit sich und dem Lauf ih­res Le­bens. Zwei Ein­schnit­te wer­fen sie aus der ge­wohn­ten Bahn: der be­glei­te­te Frei­tod ih­res Le­bens­part­ners Da­rio und der Selbst­mord ih­rer Schwes­ter Ger­trud kurz nach de­ren Früh­pen­sio­nie­rung. Schrei­bend taucht Eva ein in ih­re Fa­mi­li­en­ge­schich­te, in der sich ein tra­gi­scher Schick­sals­schlag an den nächs­ten reiht. Und die­se Geis­ter aus der Ver­gan­gen­heit üben noch im­mer ei­nen star­ken Ein­fluss auf die Le­ben­den aus. 

Ra­send durch die Ge­schich­te

Der Ro­man ist in drei Tei­le mit je­weils acht Un­ter­ka­pi­teln ge­glie­dert. Ei­ne all­wis­sen­de Er­zähl­stim­me führt in ei­nem ver­wo­be­nen Haupt­er­zähl­strang durch Evas Le­ben, be­gin­nend kurz nach ih­rer Ge­burt. Im­mer wie­der geht der Blick der Prot­ago­nis­tin zu­rück und zer­springt – auch er­zäh­le­risch. Durch die Zeit gehts sprung­haft und achro­no­lo­gisch, al­les bleibt frag­men­ta­risch, sel­ten wird et­was rich­tig zu En­de ge­führt. Auch die Per­spek­ti­ve liegt nicht kon­sis­tent bei Eva, son­dern geht stel­len­wei­se auf Ger­trud über. 

In ei­nem ho­hen Tem­po führt die Tog­gen­bur­ge­rin durch die Ge­schich­te, die sie mit Dia­lo­gen auf Mund­art an­rei­chert. Es ist viel, was da auf we­ni­ger als 200 Sei­ten pas­siert. Ge­le­gent­lich bleibt man beim Le­sen ir­ri­tiert zu­rück, weil sich die ei­ne oder an­de­re Pas­sa­ge nur wi­der­wil­lig in die Ge­schich­te ein­fü­gen will. Et­wa als Eva sich bei ei­ner Uni­vor­le­sung se­xu­ell er­regt fühlt und Häf­li­ger das Gan­ze derb mit «ih­re Mö­se brann­te» en­den lässt. 

Lan­ge dar­über sin­nie­ren kann man aber nicht, denn es geht ra­sant wei­ter. Das ist zu­wei­len ei­ne Her­aus­for­de­rung. Wohl aber ana­log zum Emp­fin­den der Prot­ago­nis­tin, die sich selbst im Stru­del ih­rer Le­bens­ver­wick­lun­gen zu ver­lie­ren scheint. 

Ei­ne ge­wis­se Ori­en­tie­rung im sprin­gen­den Zeit­ge­fü­ge bie­ten die je­wei­li­gen Al­ters­an­ga­ben von Prot­ago­nis­tin und an­de­ren Fi­gu­ren. Je­doch wir­ken die zahl­reich ein­ge­streu­ten Ver­mer­ke wie «die Acht­und­acht­zig­jäh­ri­ge», «Zwei­und­fünf­zig­jäh­rig» oder «Sieb­zehn­jäh­rig» bald et­was an­ge­strengt.

An­er­ken­nung und Los­lö­sung

Mit sprach­li­cher Be­stimmt­heit, die sich man­cher­orts ins Poe­ti­sche wan­delt, lässt Bea­tri­ce Häf­li­ger ei­nen in das Le­ben und das In­ners­te ih­rer Prot­ago­nis­tin Eva ein­tau­chen. Bei­des scheint ge­lenkt von den Wün­schen und Hoff­nun­gen ih­rer Be­zugs­per­so­nen. Sei es die Mut­ter, der Va­ter, sei­en es die Ge­schwis­ter oder ver­schie­de­ne Part­ner – sie al­le ha­ben ih­ren ei­ge­nen Blick auf Eva. Und wie ge­trie­ben strebt die­se nach An­er­ken­nung und ver­sucht, al­len äus­se­ren An­sprü­chen ge­recht zu wer­den.