«Ich bin die fal­sche Per­son für dich», sagt Wik­tor zu Lu­a­na. Sie ant­wor­tet lei­se: «Ich den­ke, du bist nicht schlech­ter als an­de­re.» Noch weiss Lu­a­na nicht, wie recht Wik­tor hat – und ver­mut­lich auch nicht, wo­her ih­re Ant­wort rührt.

Denn Wol­ves, der ers­te Spiel­film des Zür­cher Re­gis­seurs Jo­nas Ul­rich, dreht sich um Ein­sam­keit, den Wunsch aus­zu­bre­chen, ir­gend­wo da­zu­zu­ge­hö­ren. Und dar­um, wie schnell man auf der Su­che nach die­sen Din­gen auf ei­nem Au­ge blind wer­den – in die­sem Fall auf dem rech­ten – und so an die fal­schen Leu­te ge­ra­ten kann.

Man könn­te Wol­ves als Co­ming-of-Age Ge­schich­te se­hen. Lu­a­na, ge­spielt von Sel­ma Kopp, ar­bei­tet als Er­zie­he­rin. Die Be­zie­hung zu ih­rer Mut­ter (Ju­dith Hof­mann), bei der sie lebt, ist ver­hal­ten. Je­ne zu ih­rem Va­ter (Tho­mas Ott), mit dem sie schein­bar ei­ni­ge In­ter­es­sen teilt, ist nicht viel bes­ser. Ob Lu­a­na sei­ner Krank­heit we­gen auf Di­stanz geht, bleibt un­klar. Si­cher ist: Lu­a­na ist ein­sam. Und Lu­a­na möch­te flie­hen. Ul­rich ver­mit­telt dies in lang­sa­men, weit­wink­li­gen Auf­nah­men, in de­nen die jun­ge Frau mit­ten im Wald steht oder et­was ab­seits ei­ner schnat­tern­den Grup­pe Men­schen – al­lein. Oder sol­chen, die ei­nen Blick auf ei­nen Ins­ta-Post auf ih­rem Han­dy frei­ge­ben: das Bild ei­nes Ha­sen-Ka­da­vers, da­zu die Hash­tags «end­less» und «so­li­tu­de» – un­end­li­che Ein­sam­keit. Dann bricht sie aus, flieht, ent­wi­ckelt sich.

Star­ke Auf­nah­men und welt­frem­de Dia­lo­ge

Völ­lig kon­trär zur Stil­le, die Lu­a­nas Ge­dan­ken­welt ein­nimmt, sind die Kon­zert­auf­nah­men: laut, hek­tisch, dröh­nend. Dann lacht Lu­a­na, sonst tut sie das nicht. Es sind Kon­zer­te von Wlvs, der Black-Me­tal-Band ih­res Cou­sins Do­mi (Fa­bi­an Künz­li), bei der ge­ra­de der neue Sän­ger Wik­tor (Bar­to­sz Bie­le­nia) an­ge­heu­ert hat.

Jo­nas Ul­rich ist selbst Me­tal-Fan, ihm war wich­tig, die Kon­zert-Auf­nah­men mög­lichst au­then­tisch zu ge­stal­ten, auch da­mit die Er­fah­rung für Sel­ma Kopp – die vor den Dreh­ar­bei­ten nichts mit Me­tal am Hut hat­te – phy­sisch er­leb­bar wird. Al­so bat der Re­gis­seur den Bas­ler Mu­si­ker Ma­nu­el Gagneux, be­kannt für sein Me­tal-Gos­pel-Pro­jekt Ze­al & Ar­dor, um Hil­fe. Gagneux schrieb die Songs für die Band Wlvs, die ei­gens für den Film ge­grün­det wur­de, Kon­zer­te spiel­te und Mer­ch­ar­ti­kel pro­du­zie­ren liess. Die Ar­beit, die in die Mu­sik ge­steckt wur­de, zahlt sich aus.

So sind vie­le der Rol­len im Film mit Mu­si­ker:in­nen be­setzt. Als Schlag­zeu­ger Do­mi spielt Fa­bi­an Künz­li ei­ne Ver­si­on von sich selbst. Ge­nau­so wie die meis­ten an­de­ren Mu­si­ker:in­nen, dar­un­ter auch An­na Sau­ter Mc­Do­well. Tho­mas Ott ist eben­falls kein Schau­spie­ler, son­dern be­kannt als Il­lus­tra­tor düs­te­rer Lo­gos oder Co­mics. Auch für Sel­ma Kopp ist es die ers­te Rol­le auf der Ki­no­lein­wand. In ei­nem In­ter­view mit dem Zu­rich Film Fes­ti­val sag­te die 23-Jäh­ri­ge, dass sie die an­fäng­li­che Un­si­cher­heit am Set ge­gen En­de im­mer mehr ab­le­gen konn­te und so auch ih­re Rol­le Lu­a­na an Si­cher­heit ge­wann. 

Die­se Un­si­cher­heit ist spür­bar, doch passt sie zu Lu­a­na, die selbst nicht weiss, wo sie hin­ge­hört. Gleich­zei­tig wir­ken vie­le der Dia­lo­ge im Film holp­rig. Dies dürf­te je­doch kaum an der Aus­wahl der Schau­spie­len­den lie­gen. Viel­mehr sind die­se ver­mut­lich schon im Dreh­buch nicht sehr or­ga­nisch ge­schrie­ben, so dass sie oft un­lo­gisch oder un­si­cher wir­ken. 

Brau­ne Mus­ter und di­cke Freun­de

Bar­to­sz Bie­nia­le dürf­te ei­nem grös­se­ren Pu­bli­kum be­kannt sein. Er spiel­te die Haupt­rol­le in Cor­pus Chris­ti, ei­nem pol­ni­schen Spiel­film, der zahl­rei­che Prei­se ge­wann und 2019 so­gar für ei­nen Os­car no­mi­niert war. Für Wol­ves nahm der 34-jäh­ri­ge Schau­spie­ler Ge­sangs­un­ter­richt, üb­te Screa­ming und Grow­ling. Er bringt Be­we­gung in die ers­te, et­was lang­at­mi­ge Film­hälf­te. In der zwei­ten sind zwar die Bil­der und der Sound ge­nau­so stark wie in der ers­ten, doch erst hier be­ginnt die Ge­schich­te wirk­lich in­ter­es­sant zu wer­den.

Lu­a­na flüch­tet aus ih­rem All­tag, geht mit Wlvs auf Tour, ver­kauft Merch, fo­to­gra­fiert und filmt. Und kommt end­lich, zwi­schen lan­gen Bus­fahr­ten und kur­zen Näch­ten, dem cha­ris­ma­ti­schen Wik­tor nä­her. Die­ser er­regt bald nicht nur Lu­a­nas Auf­merk­sam­keit, son­dern auch die der Fans, als bei ei­nem Kon­zert sein Tat­too auf­fällt: ein Son­nen­rad. Ge­mein­hin ein Sym­bol aus der Neo­na­zi-Sze­ne. Laut dem Re­gis­seur Ul­rich gab es im Black Me­tal schon im­mer rech­te Ten­den­zen und Strö­mun­gen. NSBM – Na­tio­nal So­cia­list Black Me­tal – wird das Gen­re dann ge­nannt. Das sorgt für Druck auf die ge­sam­te Sze­ne, ge­ra­de auch weil ge­mäss Ul­rich sol­che Ge­sin­nun­gen re­la­tiv lan­ge to­le­riert wer­den. Wol­ves zeigt dies an­schau­lich.

So be­sitzt der Schlag­zeu­ger Do­mi selbst ei­ne NSBM-Plat­te, die ihm «ein­mal ge­schenkt» wur­de. Nach ei­ner Tat­too-Ak­ti­on kommt es in­ner­halb der Band zu Strei­tig­kei­ten, Wik­tors Ideo­lo­gie wird im­mer of­fen­sicht­li­cher. Und das Cha­os im­mer grös­ser. Aber Lu­a­na schaut weg. Ver­su­che von Va­ter und Cou­sin, ihr die Au­gen zu öff­nen, schei­tern. Sie rennt im­mer schnel­ler, wird von Wik­tors Freun­den auf ih­rer Flucht auf­ge­fan­gen. Nur zag­haft, zwi­schen heid­ni­schen Bräu­chen und düs­te­ren Mus­tern, be­ginnt sie zu be­grei­fen, wo sie ge­lan­det ist.

Wol­ves: Pre­mie­re in An­we­sen­heit des Re­gis­seurs Jo­nas Ul­rich und des Schau­spie­lers Fa­bi­an Künz­li, Diens­tag, 2. Ju­ni, 20 Uhr, Ki­nok, St.Gal­len; Mo­de­ra­ti­on: Da­vid Gad­ze, Sai­ten­re­dak­tor. Wei­te­re Ter­mi­ne im Ju­ni. 

ki­nok.ch